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朝仓雕塑馆陈列品梅兰芳大理石像 |
我们从位于东京上野公园东端的东京都美术馆出来，慢慢行走在洒满树荫的步行道上，向周围不远的地方望去，收入眼帘的是错落分布着的东京国立博物馆、东京国立西洋美术馆、东京国立科学博物馆和东京艺术大学等著名的文化机构和设施，这里是东京的文化区。由此向北行，便是有名的浅草。在这一片区域内，可能是由于第二次世界大战期间，盟军飞机上的炸弹较少光顾，所以仍然保留了较多的古旧建筑物，使人们尚能感受到战前东京老城的风貌。
再信步前行，走到台东区谷中一条不宽但却十分干净、静谧的街道上，一座3层楼房出现在眼前，这里便是我们要来参观的“朝仓雕塑馆”。
“朝仓雕塑馆”是在雕塑家朝仓文夫故居的旧址上建立的。朝仓文夫是日本近代美术史上一位比较重要的人物。他公元1883年（日本·明治16年）生于大分县，公元1903年（明治36年）进入东京美术学校（东京艺术大学前身）雕塑科学习。25岁时朝仓文夫从该校毕业，此后创作了许多日本近代史上重要人物的雕像和动物雕刻。朝仓文夫的作品曾经多次入选日本全国性的大型美术展览并获奖。他所作的人体、人物胸像和动物雕刻等，风格写实，手法洗炼，受到法国著名雕塑家罗丹的影响。公元1964年4月18日朝仓文夫以82岁高龄在东京去世。
“朝仓雕塑馆”是一座在艺术家故居基础上建立起来的小型纪念性美术馆，属于东京都台东区区立的文化机构。雕塑馆的建筑物并不高大，但是布局十分精巧、合理。在它底层周围还有一些日本式的庭院，精致素雅，室内则仍然按照艺术家生前的状貌复原布置。一层主要是艺术家的工作室，十分宽敞明亮，也很高大。原先为了制作雕塑时的方便，部分地板是活动的，可以打开，使得体量比较大的作品能够下降到地板以下，只露出上半部分，继续进行加工。现在一楼展室的周围，还摆放着朝仓文夫小件的雕塑作品，如作于公元1910年（明治43年）的《看墓人》（青铜），曾在第四届文部省美术展览会上获得二等奖，以及其他参加历届美术展览的代表作，另外还有一件作于公元1921年（大正10年）的《梅兰芳》胸像（大理石）。至于一部分安置在其他地方的大型雕塑作品，或展出缩小的样稿，或展出完成后的照片，以窥全豹。
一楼的书房内，从地板到天花板都是书架，架上排着满满的图书，空隙处摆放了几件小型的动物雕塑，屋内充满了文化气息。我们注意到在一楼接待室正中上方悬挂着一幅横披，上面写了4个篆字：“神在个中”，一望而知是中国著名书画篆刻家吴昌硕的手笔，同样在3楼的客厅中，也悬挂着一幅吴昌硕临写的石鼓文，此外在朝仓文夫的收藏品中还有若干件吴昌硕的书法和绘画作品。在那幅横披4个篆字的后边，有吴昌硕书写的一小段题记：“朝仓先生造像持赠，书此志感，辛酉秋，吴昌硕时年70有8”，按“辛酉”为公元1921年（民国10年）。那么何以在这一年吴昌硕要书赠一位不曾谋面的异国雕塑家呢？
事情还要从“西泠印社”说起。在中国浙江杭州美丽的西子湖畔的孤山，有一幽静典雅的去处，这里便是名闻遐迩的“西泠印社”。“西泠印社”是一个专门研究金石书法篆刻的学术团体，早在晚清光绪30年（公元1904年）由篆刻家丁仁、王礻是、吴隐等人为保存金石、研究印学的目的而倡议发起，此后经过了10年的策划与筹备，终于在民国2年（公元1913年）于杭州正式成立，与会者一致推举著名书画篆刻家吴昌硕担任首任社长。“西泠印社”开展的活动，不但在中国团结了很多同道，而且声名还远播东瀛，引起了日本艺术界、学术界的关注，两国学者间相互多有过从，切磋印艺、交流学术。民国十年（公元1921年），日本的同道特地聘请雕塑家朝仓文夫为吴昌硕做了一个青铜头像。这个头像完成之后，便安放在靠近“西泠印社”北门的被称为“缶龛”的洞窟内，其身躯为石质。这件往事在当时的报纸及郑逸梅所著之《艺林散叶》一书中都有所反映。但不幸的是朝仓文夫所作的吴昌硕青铜头像在公元1966年那个“史无前例”的年代中被砸烂了。
由此看来，现在保存在日本东京“朝仓雕塑馆”内的吴昌硕所书“神在个中”的横披，显然是当初他对朝仓文夫为其造像所作的答谢，而其余朝仓文夫收藏的吴昌硕书画作品，则说明了这位日本雕塑家对吴昌硕艺术的热爱。
朝仓文夫为吴昌硕造像时，前者为39岁的壮年，后者已经是78岁的老人。吴昌硕和朝仓文夫可算是两代人。不过朝仓文夫为吴昌硕所做的头像已然毁于“文革”中，而吴昌硕为此答谢所书写的字幅，却仍然完好地收藏在朝仓文夫的故居内。参观完“朝仓雕塑馆”出来，实在教人生出万千的感慨！
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