何：听说去年你在浙江千岛湖召开的一次儿童文学研讨会上提出了“儿童文学商业化写作”的新理念，今天你也多次提到这个词，请问什么是商业化写作？ 杨：商业化写作，也称职业写作，即以儿童文学写作作为自己的主要职业和谋生手段，并借鉴经济领域里的诸多操作模式，对自己的作品进行开发与利用的一种写作方式。这类作家也就是我们通常所说的自由撰搞人，只不过他们是将自己的写作范围局限在儿童文学领域。 何：在大多数人的眼中，儿童文学是一项纯洁的事业，肩负着塑造民族灵魂的使命，儿童文学写作更应当回避金钱及利益。你提出这样的理念，是否担心会有人指责你是拜金主义。 杨：商业写作并不意味着金钱至上，事实上，它意味着商业化写作的儿童文学作家必须彻底摆脱业余写作的状态，全身心地投入为孩子的写作之中。在中国当前的形势下，一个作家要完全以写作为生，还不是一件容易的事情，商业化写作自然会给这类儿童文学作家带来压力，如经济压力、心理压力、生存压力等等。压力并不是坏事，它可以使一些对商业写作得心应手的儿童文学作家留下来，也可以淘汰一些不适应这种写作方式的作家。另外，压力也将逼迫作家们以最职业化的方式生产精神食粮来供应给我们的小读者。让儿童文学进入商业领域，这对中国的儿童文学是有益的。 何：是否从事商业化写作的儿童文学作家只能写通俗化的儿童文学作品？ 杨：不。通俗化的儿童文学作品并非商业写作作家们的惟一选择。对于这类作家来说，只要他们的作品可以发表，就可以获得稿费，实现他们心中的经济目标。而当前国内儿童文学杂志还主要以发表纯文学作品为主，在将来，纯儿童文学作品的发表范围可能会缩小一些，但是，它肯定会存在下去，写作唯美类型的儿童文学作家，仍然可以成为商业化写作作家。他们的作品，仍然可能畅销。 何：儿童文学的商业化写作有哪些规律？ 杨：儿童文学商业写作的规律，我也在摸索之中。我还是想以《校园三剑客》为例，来谈谈自己商业写作的体会。首先，从事商业写作的作家必须摸清畅销书的规律，使自己的作品畅销。《校园三剑客》走的是一条类型化的儿童文学创作路子，它应当说是儿童文学畅销类图书的一种。 何：可不可以说，商业化写作就是畅销书写作呢？我发现《校园三剑客》不仅在人物的设置上，而且在其他方面也很有特点，可读性很强。 杨：我想是的。在其他方面，如主人公生活的时间背景上，我的设定是当代，作品中的故事，基本是发生在校园里。在幻想方面，也比较接近于生活，或者从生活中来，不让它太玄虚和夸张，尽量使之有一定的科学依据，至少符合逻辑，能自圆其说。在行文的感觉上，也尽量地时尚。用当下流行的话来说，是够酷、够骇、够IN。 何：情节的进展也非常地快，有的故事，如《玩偶总动员》，自始至终让人提心吊胆。 杨：是的，我希望读者在读这些作品时有一种坐在疯狂过山车里的感觉。 何：《校园三剑客》到现在已经出版了12本，销售势头非常好，一年里可以重印许多次。你是否还打算将其继续写下去呢？ 杨：是的。其实，《校园三剑客》的故事绝不止12个，我计划在将来写100本以上。 何：你在争取读者方面好像也做了不少努力。 杨：这也是商业写作的第二条规律。“作家创造读者”，商业化写作要想取得成功，就必须创造一批铁杆的读者。为了扩大《校园三剑客》的影响，我把这些故事投给了国内各儿童文学刊物进行连载，目前，国内有十几家儿童文学刊物正在以文字或卡通的形式连载《校园三剑客》系列故事。商业写作，远离读者只会自取灭亡。 《校园三剑客》科幻小说系列，由湖北少年儿童出版社出版发行，第一辑；《玩偶总动员》、《超时空小马》、《外星老师》、《雪花镇幻兽》、《电脑帝国》、《三眼少年》；第二辑：《花神少女》、《疯狂薇甘菊》、《时空之眼》、《终极幻想》、《豹人》、《闪电男孩》。平均每册定价5.50元
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