韩石山说：“现代作家中，文章写得最好的，一个是郁达夫，一个是徐志摩。好在情感丰富，意绪飞扬，句子清爽滋润而又新奇风趣。”（《自省、调适与其他》）温源宁在《一知半解／徐志摩先生》中说：“他的散文比他的诗好得多……谈话的腔调，语言的节奏，多么生气勃勃。”
周泽雄在《谁在自铸新词？》中说：“当代中国作家中最为我激赏的余光中先生，在这方面的努力不仅所获极丰，且非常感人。”其中“在这方面的努力”，主要是指对汉语言文字的创造性运用。另外，周氏对董桥的语言也评价颇高：“在文字上，董桥属于一种古人独多今人罕见的类型，他不想让笔下每一个词、每一句话在纸上白白走一遭……语言对于他除了表情达意的工具功能外，看来还兼具让别的作家知所羞惭、住口封笔的用意。这种类型的作家，管见所及，当代中国仅只三位。除钱锺书外，另一位我以为是余光中先生。这类作家的标志性特征是，他们决不会把一个笑话、一个妙喻时隔二十年之后再说一遍，让他们安分守己地用一次成语，真比杀了他们还难受。”（《面对董桥》）
庄周在《百年散文大盘点》中赞赏了为数不多的几位作家的文笔。说杨绛是“一种吴派太极拳风格的文字，内力浑厚，一招一式皆缓极静极，……实在是雍容高贵，宁静致远，有灼灼之华，无夭夭之态，婉而多讽，曲而有致，收拾停匀，一派大家风范。”说王安忆“像一名文字的八级钳工，手艺精熟，仅仅把文字在纸上堆来码去，乍看之下也能叫人目瞪口呆。”说阿城：“论风流蕴藉，顾盼生姿，阿城的文字堪称倾国倾城，最能见出文明古国的熏染之功，调教之力。”还说：“陈四益先生的文字，应该属于国宝级，在我眼里是和大熊猫不相上下的，当然仅指他的‘文言’。”
王小波特别推崇王道乾和查良铮两位先生的译笔。他在《我的师承》中说：“查先生和王先生对我的帮助，比中国近代一切著作家对我的帮助的总和还要大……假如没有像查先生和王先生这样的人，最好的中国文学语言就无处去学。”
止庵在文风上除推崇周作人和废名之外，在文章写法上，“其中最看重的是浦江清、孙楷第、顾随等人的作品”（《俯仰集／序》）。“我最喜欢美文就在于它的结实、有内容，有分量，又兼具文章之美。所以从这样的想头出发，浦江清乃是我心目中最好的散文家之一。”（《散文家浦江清》）“遇见真懂得文章好的人，近来我最喜欢提到的是孙楷第的《沧州集》和《沧州后集》……他文集中许多篇章于学问之外，我们还可以从文章的角度去细细欣赏。”（《沧州前后集》）
《中华读书报》记者问李书磊：“你认为20世纪中国文学主要的成就是什么？”答：“最大的成就是出了鲁迅……他因至情而有至文，他的文字炉火纯青。”
至于李敖称自己是五百年来用白话文写文章“第一”，大有“自称好，烂稻草”之嫌，不必当真。
写到这里，俨然成了文抄公。之所以不厌其烦地罗列了上述种种“一家之言”，是因为他们所称赞的对象，也正是笔者所推崇的“彩笔”，对其所论自然心有戚戚焉。从笔者个人的阅读口味来说，虽也可另有标举，但那难免带有较多的私人化色彩，暂且不表。文笔功夫之于作家，可借用钱锺书有关“金钱”之妙论来说明，“语言不是万能的，但没有语言是万万不能的。”显然，“谁持彩笔当空舞”云云，并不代表一个作家的综合文学修养和整体创作成就。另外，诗人、小说家、戏剧家在语言上，较多受文体之影响，故此处的“彩笔”，主要着眼于广义的散文之笔墨，也不妨视此为文学运动场上作家的田径素质。
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