《一辈子的书》是我为新蕾出版社“国际大奖小说”写的序言。经得起一生想念和阅读，这是优秀儿童文学一致的品质，自然也就是新蕾这一套书可夸耀的。她出版八本了：《屋顶上的小孩》，《思黛拉街的鲜事》，《桥下一家人》，《五毛钱的愿望》，《时代广场的蟋蟀》，《风之王》，《魔法灰姑娘》，《人间有晴天》。还有四本，再过几天也会装订完毕摆上书城的搁架，读者见了，一定会欣喜，要察看一下自己的手干净吗，才舍得取下来翻读，买了回家。这是一个精致的系列，很明确的“成长”方向，很用心的选目，四本一辑很计划很连贯的步骤，其中有的版本从台湾购入，台湾的出版社愉快地说，比台湾的版本做得漂亮！
明天出版社的漂流瓶译丛是早先几年的一个亮晶晶的牌子，达尔的系列、凯斯特纳的系列都为中国的写作界和孩子们带来了很吃惊的乐趣，《女巫》和《埃米尔擒贼记》都是可以让我们欣赏到文学童书的高峰之貌的。2003年的八本无字书则是让我们欣赏了什么叫出版的冒险和阅读的培育。八本书都是只有小耗子登场，雪白的背景前小耗子奔忙着思考着，像一个劳动者也像一个思想家。等小耗子终于撕开了那背景，我们才知道原来是一张雪白的纸头啊，小耗子谨慎而优雅地把纸头撕开来，就看见了天空，看见了海洋，看见了田野了。小耗子把纸头折成一架飞机，折成一艘轮船，乘上去，就飞翔起来，乘风破浪。无字故事的目标就是告诉孩子这是飞机，那是轮船。明天出版社很战战兢兢地进行这个冒险，不知道无字的阅读能够让中国的父母们接受吗，结果阅读的调查却回答说，本来就不识字的孩子们都喜欢这辛勤和可爱的小老鼠，也明白故事的来龙去脉，甚至十分的兴致勃勃，这结果竟然告诉了我们，其实这一类书的阅读培育，首先明明要培育的是我们的和孩子们共读的成年人。明天出版社2003年做了一件童书品种上率先的事。
接力出版社是在哪个年头开始妖娆起来我还需要确认一下。现在谈论童书的风姿和绰约漏掉接力那就真是分外地荒唐了。她弄“鸡皮疙瘩”的时候，全中国就都知道了“鸡皮疙瘩”；她现在又搞出全世界都知道的《鼹鼠的故事》，我想像得出中国的孩子们没有会得不喜欢的。这是一套捷克的先动画后文学的童书作品。原来的动画是现在书籍的画面。它们是“后现代”之前的那样一种风格和憨拙，形象与形象之间如同剪纸与剪纸之间，胖乎乎，圆滚滚，眼睛耳朵鼻子统统象征和简单，可是这憨拙、简单，却也正有了今天的许多的动画没有的优雅。
译林和浙江文艺出版社是两家非童书出版社，可是这几年一直都在童书的项目上留连不返，作为显著，补充了童书出版社的顾全不及。译林的儿童文学译丛里今年又添加了《背井离乡的365天》和《远离芝加哥的地方》。《背井离乡》我还为她写了序言。这是一个艰难年月的故事。可是我们读不到什么艰难，却是很难再忘记那里面的奶奶了。一个叫玛丽·艾丽丝的女孩子的奶奶。这是一个没有艰难的奶奶。一个不担忧无赖、蛮横、高傲、恶作剧、一毛不拔和很多很多别的忧愁的奶奶。有一些狡猾，更加确切地说是智慧，有好充沛的力量！15岁的玛丽因为罗斯福衰退期，因为爸爸的失业，只好离开芝加哥，到小镇上的奶奶家去上学过日子的时候，是满心的不情愿的。过了365天，她16岁，一切已经重整旗鼓，爸爸妈妈又有了钱租公寓，她要离开那个没有电影院的小镇，离开没有厕所的奶奶家，回芝加哥的时候，她却对奶奶说，奶奶，我不想回芝加哥，我想和你一起！
这最后非讲不可的就是浙江文艺社的《严斯·彼得和看不见的小人》了。看不见的小人不是另外一个人，而是一个孩子的生命里的另一个声音，是被解构过排列组合过的童性里的必然还有的顽劣。是让人看见真实童年、看见童年逻辑、成年人都能看见以往的自己的故事。很好笑！讲出过童年秘密的蒙台梭利，看见童年影子的史蒂文森如若读见都会笑的。
儿童文学发源于西方，成熟于西方，特别繁荣也在西方。加快地让中国孩子享受到和世界阅读的同步，是一件在道理上比吃麦当劳重要得多的事情。明年和未来应该努力的是，克服一些规模上的支离破碎，也克服一些选择上的目光不够，尤其要紧的是，明明是一本第一流的书，怎么我们一出，就沦变为第三流的书籍感觉呢？这是我郁闷已久的。
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