闲逛书城，购得刚出版的《汪国新新绘全本三国演义》，兴致勃勃览赏一过，不由得深感这部画集无论在规模上，还是在画家及其艺术内涵方面，
《三国演义》是长篇章回小说发轫名著，也是古代历史小说经典巨著。自明以来，即有不少艺术形式以它为题材进行再创作的。然而，以国画彩绘语言完整演绎《三国演义》的，迄今唯有汪国新先生的这部大作，这无疑是中国绘画史上美事一桩。这部精印精装的大型画集，涵容了240帧美仑美奂的彩墨丹青（按文学原著每回绘画两幅），并附有十万余言的故事梗概，当然沉甸甸的，这也为出版史书写了闪光新章。
汪国新是国家一级美术师、三峡画院院长，他多才多艺，画坛耆宿华君武先生称赞他“诗书画石俱佳”。其夫人郑桂兰，是位作家。上世纪80年代，他俩携手采风长江，行程万里，历时十载，共同创绘了连环画巨制《长江三部曲》1666幅，由是名响画坛，荣获数项国家、国际大奖。此后他专注于国画创作，硕果累累。例如，他的百米绢本国画长卷《万里长江风情图》，艺术成就足堪与《清明上河图》媲美；百米国画长卷《百马图》，作为国礼馈赠朝鲜金日成主席；人民大会堂委员长办公室粉壁上，悬挂着他的现代题材水墨写意《锦绣前程》；而其绘写关公，题为《朋友》的得意之作，陈列在香港特首厅。中南海、国家图书馆，藏有他的真迹。二十多个国家和港澳台地区的博物馆、收藏家也对其丹青佳作青睐有加，纷起购藏。
步入新世纪，汪先生致力于三国题材的创作，这部《新绘全本三国演义》，就是他这多年艺术心血的结晶。郑桂兰撰文云：“为能尽善尽美完成这一艺术工程，我与国新再度携手，赴三国古战场察访，与千古风流人物作灵魂碰撞，感受智者、勇者们在历史长河中上演的幕幕活剧。”诚然，襄樊草庐、大江赤壁、荆州古城、山西关庙、沧海碣石、麦城古道、八阵图遗址……，再次接纳了他们，给画集创作提供了丰足的精神储备。
汪国新才气盛，胆气壮，挥毫走笔浑似风驰电掣，兔起鹘落，激情四射，灵性飞扬，这部三国画集，更将他这一艺术特色展现得淋漓尽致。官渡奇袭、赤壁之战、水淹七军、火烧连营等著名战役，无一不被他绘写得惊心动魄，吸引读者身临其境，大呼过瘾。再如层出不穷的三国精英谋略，如，王司徒巧施连环，诸葛亮草船借箭、空城制疑，曹孟德望梅止渴、割须弃袍，刘皇叔借雷应变、三顾茅庐，周公瑾因间反间，黄盖苦肉之计，张昭一石三鸟等等，在他笔下一一再现，所展形象，无不可感可触，有声有色。这些画作的置阵布势，化虚呈实，运变无拘，气象万千，而画家自己的意绪感慨，或溢于所写对象，或隐于笔墨之外。南朝宋王微《画叙》云：“夫言绘画者，竟求容势而已。”因三国题材使然，汪画人物多以气韵胜，即骨气动而向外，势外张而尚气，故其画面每每充满动感张力。例如许多鏖战场景，虽仅为双人对马，刀来枪往，而通过视角的推移切换，光影的迸射交错，氛围的迷离渲染，顿然使人如见千军万马冲阵突围，如闻铁骑金戈呼啸雷鸣。塑造人物，貌色写形，迁想妙得，韵致翩然，如关羽之义，孔明之智，曹操之奸，张飞之猛，赵云之胆略，夏侯?之壮烈，许褚之悍勇，周瑜之儒雅，鲁肃之忠厚，各色人物品格性情特征，均在动态中刻画完成，准确生动，绝无脸谱化痕迹，自能让读者印象深刻，过目难忘。传统国画人物，不讲究人体解剖，罕有裸露身躯形象，因而服饰衣褶成了以形写神之不容忽缺的环节，亦即传示人物身份情性、风格韵致的重要审美语言，于是而有曹衣吴带十八描等衣褶绘写技法理论。对此，汪画则全然从所写对象需要出发，不泥于一家一式，且多创格。或若行云舒卷，姿纵飘逸，或若针飞电闪，坚实劲挺，取舍有道，精略得宜，疏有疏变，密有密连，笔无妄下，一气呵成。汪氏设色则大凡以墨为骨，不多皴擦，见笔见墨，谐美朗健，诚如古人所言“色中有墨，墨中有色，色不碍墨，墨不碍色”。画马亦是汪氏擅场，且看书中数十沙场骐骥骅骝，或振鬣奋蹄，或骧首奔突，或颠纵尥蹶，或悲嘶怒鸣，多姿多彩，无一雷同，且多与战将浑然契合辉映，奕奕精神，跃于读者目前。此外，画集中不少作品颇能显其书画合璧之功，读者自可赏玩。总之，汪先生善师古人之心，知经而通变，知法而工化，概以所写人物意绪情节制宜，故能画尽意在神全，不断有新创造，从而臻成独特气格，大家风范。
在汪国新先生三国画集出版之前，上海古籍出版社已先后推出《戴敦邦新绘全本红楼梦》、《戴敦邦新绘水浒传》和《陈惠冠新绘全本西游记》。至此，该社在新世纪初开始实施的“中国古典小说名著画集系列”编辑出版工程已大功告成，这实在是读书界的一大幸事。
《汪国新新绘全本三国演义》汪国新著上海古籍出版社2005年1月出版
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