前不久刚刚落下帷幕的第132届芥川、直木奖虽以日本文坛“中坚力量”的胜出而告终，但整个评奖过程可谓经历了一场混战，而原本特性鲜明的两大文学奖也渐行渐近，呈现出界线模糊的态势。
按照上世纪30年代创设两大文学奖的初衷，芥川奖意在嘉奖文坛新人，带有浓厚的纯文学色彩；直木奖弘扬的则是大众文学，获
在本届芥川奖的入围作品中，有一部颇为特别的佳作，那就是中岛黛子的《汉方小说》。它描写的是一位因失恋和工作压力而患上“不安神经症”的女剧作家，在投医问药无果的情况下，最终从一名中医师那里找到了灵丹妙药。之所以说它特别，是因为评委们觉得，如果在芥川奖和直木奖之间另设一奖，这部小说倒是当之无愧。从评委们的困惑中，也不难看出两大文学奖的界线已不像过去那样泾渭分明了。
尽管年仅21岁的白岩玄和他的《制造“野猪”》一度夺冠呼声颇高，不少人也期待着白岩玄能够刷新男性荣膺芥川奖的最年少纪录，但评委认为他的作品都是清一色的喜剧风格，而一年前双双打破芥川奖最年少纪录的绵矢丽莎和金原瞳则突破了既定的文学模式，两者在写作技巧上有着相当大的差距。
相形之下，阿部和重经过多年的修炼，已深深地打下了作为小说家的根基，能精确地展现自己的小说世界。用《朝日新闻》资深编委、评论家由里幸子的话来说，如今芥川奖的评委们已经不再将目光局限于文坛新人，因为他们不想再犯上世纪80年代村上春树、岛田雅彦等实力派作家与芥川奖失之交臂的“错误”。
其实对于本届直木奖来说，将角田光代的《对岸的她》归入大众小说未免有些牵强。日本文艺评论界认为，这部作品通过两位生活境遇截然不同的中年女性的故事，以对日常生活的极为细致的刻画，体现出当今日本女性作家在构筑小说新的时空表现手法上的探索，其在文学样式上的突破远胜于大众小说所谓的通俗性，无怪乎直木奖评委渡边淳一称《对岸的她》为“现代的新女性小说”。在获奖之后举行的记者见面会上，角田光代更称自己当初就是“芥川系的作家”，令人不免疑惑她得的究竟是直木奖还是芥川奖。
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