在那些一意先锋的小说家那里，要靠记录大饭店的菜名来表明自己的“见识”，但找遍字缝，也不见其标榜的先锋意识。《容颜在昨夜老去》（作家出版社出版），新得那么旧，旧得那么新，有人说他是新派陕军代表人物，我看在整个的中文小说写手中，他都是一个异类。
对于今之先锋时尚，他是“边缘性”的，同时也
应该说人性都是相似的，只是环境和制度的约束力不同，使其生存方式也有所不同。小说焦点在大学生的毕业分配――社会逐渐开放与旧有禁锢的冲突，旧力量的碎片与价值真空的冲突，功利化对精神世界的冲突……篇中写学生想设李杜文学奖，中文系毕业击碎所有玻璃窗子，老师们论正事则谈大话空话、批精神污染则咳唾珠玑。均具有一种文化批判的深意。分配运作中，在学生，其中一人唯北京马首是瞻，别的都在此事之下，唯此唯大。他心中，和北京的对应关系，犹如地球绕太阳一样。在老师，如果有地狱这样的单位，他想把另一人分到那里。分配调整方案，像瘟疫一样在各系之间传播，学生们神情诡秘，举止莫测，犹如困兽。非当时过来人不能道。
《容颜在昨夜老去》是以智力的布控来实现其生存体验、情感体验和生命体验。智性的注入，复活了细节的生命。小说的叙写展示了弥漫多味的复杂的感受。作者的叙写，渗透杂文的因素，议论与叙事水乳交融。
好的小说以形象塑造胜出，雷电却往往由概念涵润形象，亦大笔矣。散点透视与焦点透视混合使用，而天衣无缝。
西方的悲剧始于古希腊时代，英雄因命运弄人，或一己性格缺憾，总遇上难以逃避的灾难，面对暴政，他们挺身犯难，舍身成仁，这就是悲剧的力量。雷电笔下的一群上世纪80年代初盲动的、躁动的、沮丧的、忐忑的、野心的、悲哀的、荒唐的男儿女儿，更见其载沉载浮的别种悲剧，人生欲望本连环相接，人生往复于痛苦与厌倦之中，而书中此班人马，其欲望都已在大环境中病态或变态，生活欲望与苦痛苦恼之关系，更多一层特殊时代语境的约束。欲自由而实无法超然。其意志与表象之冲突，真积愁如山，风雪弥漫，故究竟之慰藉，终不可得，作者大笔揭示者，深于他种他处之痛苦、之欲望。故其美学之价值，亦高于同类之作品。
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