王小波的《时代三部曲》包括《青铜时代》、《黄金时代》、《白银时代》，三部作品各有不同的叙事指向。《青铜时代》演绎了《太平广记》中的几则有关唐人的传奇故事；《白银时代》讲述了几个将来时态的故事；而《黄金时代》中的作品大多以文革为背景。在王小波的小说中，性成为他多数小说叙事的一个基点，但这却不是
王小波在叙述这些故事时，并没有严格按故事发生的自然时间来叙述，他总是千方百计、独出心裁地将原来的事件打乱，造成时间变形，营造一种陌生化的阅读效果，吸引读者。如在《黄金时代》中，王小波叙述一个故事，从来都没有按“开端―发展―高潮―结局”的模式来叙述，而是常常以“按语式”的口吻说“有关这件事,还有一些需要补充的地方”……王小波似乎是一个不合格的讲述者，他为什么要刻意回避这种“一次性的完整讲述”？
《时代三部曲》共11部作品，几乎每部都活用第一人称内视角，巧妙地为作者传情达意，叙写出一篇篇富有个性魅力的作品。20世纪以来，小说界特别重视这一叙事角度，作家们认为：“小说中的事件不再是最重要的，最重要的是人物对事件的反应”。内视角，是一种叙事者自限于自我的所见所闻所感的特许范围的叙事视角。在《时代三部曲》中首先是“王二”视角。《时代三部曲》中每篇作品都用“王二”做叙事者，以王二的目光去审视“文革”这段历史以及中国的人性问题。作为小说的叙述者，王小波调侃着历史、政治、爱情、性，借此将一切被意识形态所笼罩的问题还原出来，不仅具有反讽的意味，而且增强了作品的趣味性，也留给读者更大的思考空间。其次是超“我”的视角。《时代三部曲》都是以王二――“我”这一内视角来叙事，但其作品中的“我”视角，又往往突破一般小说中“我”的叙事特许范围。如《未来世界》作品分上下篇，在“下篇：我自己”部分，叙述的是“我”自己的事情，“我”视角的运用当然通畅无阻。但在“上篇：我舅舅”部分，叙述的是“我舅舅”的故事，甚至还涉及到“我舅舅”的私人天地的内容。按常规叙事者“我”会落入叙事的困境，但王小波却能在困境中突围出去，为“我”的叙事铺平道路：整个上篇，以“我”写“舅舅”的传记的形式出现：“刚才的一段就是我给我舅舅写的传记。”“我给我舅舅写传记，事先也做过一些准备工作,不是提笔就写。”“根据我掌握的材料，我舅舅……”“小姚阿姨和我舅舅谈恋爱，我总是设法偷听。”“有一件事小姚阿姨可以作证。”等等。这种独特的超“我”视角，既拓宽了内视角的“权力自限”范围，丰富了作品的叙事内容，又保持了第一人称内视角的合理性，始终给读者一种逼真感。
在修辞上，《时代三部曲》对比、比喻、拟人、夸张、用典等修辞格的使用使小说更富有感染力。让王小波戏谑的语言最为生色的是作品的比喻。他善于运用比喻手法，常常把日常生活中最平常、最普通的东西信手拈来，充分调动视觉、听觉、味觉、触觉等感官，寻找本体与喻体之间或明显或隐蔽的相似处，因此，《时代三部曲》中用喻的着眼点多种多样，使叙事效果丰富多彩。
可以看见的是，《时代三部曲》在含而不露的叙述中，综合运用时间变形、独特的叙述视角、丰富的修辞手法，用戏谑、幽默、调侃的语言述说人类生存状况中的荒谬故事，蕴藏着作者对于人类生命意义的根本性思考，实现了内容与形式的完好结合。
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