中国儿童文学是一座象牙塔，回溯中国儿童文学的发展史，可以发现中国儿童文学在20世纪初由外来作品（如安徒生、王尔德的童话）和思想（如“发现儿童”）激活后，就一直处在一种封闭式、自给自足的文学生态环境中发展。一直到21世纪初，“哈利・波特”、“冒险小虎队”、“鸡皮疙瘩”等一批国外强势作品入侵中国少儿
谭旭东一定也意识到了中国儿童文学理论研究的这一窘境，因此，他的理论批评姿态，是抽身而出，站在象牙塔的塔尖上俯视创作横向与纵向的发展态势、扑捉每一朵很可能是昙花一现但富于活力的星星之火、眺望机遇与危机并存的中国当代儿童文学新景观。从这本书中可以看出，他的研究范围没有篱藩，从儿童小说、童话、儿童诗，到散文、报告文学，以及长期被批评家们置于视野之外的科幻文学，都进行了深入的研究与探讨；他还将儿童文学的创作与出版的研究有机地整合在一起，通过与一线作家们的对话，观察整个中国儿童文学发展的态势；此外，他还打通了儿童文学与当代文学的通道，把儿童文学置于整个中国文学的大背景下进行研究，而不是站在儿童文学的原点孤立地研究儿童文学，这是本书的最难能可贵之处。
中国儿童文学一直存在着主流话语与非主流话语的分歧，长期以来，作家们的创作，合“主流话语”者生，不合“主流话语”者死。这就是为什么像郑渊洁这种在当代中国拥有最多读者、最具有影响力的儿童文学大家，在圈中人眼里却成为“另类”、在各种儿童文学会上受到“非议”、关于他的创作研究文章与理论著作寥寥无几的原因。可以看见的是，这种话语权利，随着互联网的蓬勃兴起，电视、报纸等传媒的高度发展，早在上世纪90年代末期，就渐渐移交到了读者的手中，来自主流批评界的声音越来越微弱并被边缘化，对“另类”作家和读者都产生不了太大影响。谭旭东虽然也是在学院气氛的熏陶下成长起来的批评家，但是，他对主流话语之外的“盲点”，如商业化写作、儿童文学类型化写作、低龄写作、新新人类写作、青春文学写作……却不仅不排斥，还青睐有加。这些涌动于所谓的“主流”之外的创作，虽然具有贴标签嫌疑，但是，它们却充满了活力，并很可能在壮大后构建未来中国儿童文学的格局。同时，作为一个有独立思想的青年学者，旭东的研究也没有被这些让人眼花缭乱的时尚潮流牵着鼻子走，他始终坚持着自己的学术本位，坚守批评家的“话语伦理”，既“寻美”也“求疵”，并总是提出真诚的建议，展示潮流背后的负面效应（如书中对商业化写作、儿童文学类型化写作的论述），以对当事人进行善意的警示。
一位儿童文学批评家的成功与否，还是与他所坚守的儿童文学理想有关。我个人一直认为，没有理想就没有激情，在这个文化越来越肤浅、商业化程度越来越高的年代，只有那种拥有宗教般的虔诚和赤子般的热情的学者，才能不随波逐流，并给后人准确、客观地描绘出一幅这个时代的文化景观图。
（《重绘中国儿童文学地图》，谭旭东著，西北大学出版社，2006年5月第一版，定价38.00元）
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