两万册，对一本杂志的发行量而言也许算不上特别。可是，西子湖畔的《江南》杂志在一年多前的期发行量不到两千册，如今这个数字已稳定在两万左右。在纯文学杂志普遍不景气的今天，这近乎“奇迹”。
创刊于1981年的《江南》是目前浙江唯一的大型文学刊物，上世纪80年代曾颇具影响。随着纯文学日益边缘化，《
2006年第一期的《江南》以全新面貌出现――保持原有“长篇小说”、“文史我鉴”等栏目的基础上，新设“第一见证”、“江南博客”、“浙江潮”等栏目，该期作者既有李锐、韩少功等国内名家，也有80后文学新锐，还有海外华人作家。首期改版的市场反响很明显，2006年元旦期间，杭州报摊两天内1000多册《江南》销售一空，该期最终加印到11000册，这在《江南》的历史上是前所未有的。
一年来，《江南》在丰富作者队伍、栏目设置和市场开拓上均不乏可取之处，袁敏力求打造的“大江南”格局初显规模。
名家作品永远是文学刊物吸引读者的一大法宝，《江南》成功争取到多位国内名家的作品，同时不忘发掘浙江本土文学新人新作。记者翻阅2006年的六期《江南》看到，在全国读者中很有号召力的程乃珊、周国平、史铁生、王安忆、李国文、舒婷等名家的文字陆续出现。《江南》发掘浙江文学新人责无旁贷，在先后推出多位浙江作家作品之后，去年第六期更是以群体出击的姿态推出“温州文学”专号，是将浙江作家群推向全国的有益尝试。据袁敏介绍，这期专号最初是按常规印数印刷的，但是面世后市场反响强烈，后来加印了一万册全部发完。独到的栏目设计对文学刊物也是举足轻重，能够提高刊物的品位，有利于培育更多忠实读者。《江南》新设立的栏目中，像“第一见证”、“江南博客”都受到读者的认可，得到进一步巩固的“文史我鉴”更成为品牌栏目。记者注意到，《江南》的有些栏目定位已超越单纯的文学范畴，而是向文史过渡，这无疑丰富了一本纯文学刊物的文化含量，也扩大了读者的视野。细心的读者或许会发现，2006年的《江南》，每一期都有一个内在的主题，也就是袁敏所说的刊物的“核”，比如第二期的“女性主题”、第三期的“乡土叙事”。
在市场经济条件下，纯文学刊物如果不放下架子，只能养在深闺人不识。从改版伊始，《江南》加强了市场意识，珍惜每一个可资媒体关注的机会，狠抓宣传。在以往通过邮局发行的基础上拓展了零售、直销两个渠道，使得北京、上海等中心城市的零售网点都看得到《江南》，如今每期《江南》仅在杭州一地销量便可达2000－3000册。在去年的新疆全国书市上，《江南》引致主渠道、二渠道代理商热烈反响，多家代理商希望得到独家发行权。《江南》很看重社会效应对刊物长远发展的意义，杂志社多次出资赠刊给读者，这为刊物营造了良好的社会形象，使更多读者有机会读到，也吸引了媒体的关注。
文学评论家、《人民文学》副主编李敬泽对近年国内新兴文学刊物的前途不报乐观态度，“因为文学刊物市场在渐渐萎缩，新来者很难打破”，不过，他认为《江南》有可能成为文学刊物市场的后起之秀。“这倒不是因为发行量的变化，而是基于它们一年来在内容和市场等方面的新举措，《江南》人有热情，这是很多办文学刊物的人缺乏的。”李敬泽表示：“改版后的《江南》包括很多文史内容，长远来看，纯文学刊物恐怕难以长久维持内容上纯粹的文学性，刊物中文化内容的引入，是我们尝试的方向。”他觉得，目前全国知名的作家对文学刊物来说是稀缺资源，各家刊物都在争夺，竞争极为激烈。他建议《江南》要加大在全国视野内推出文学新人的力度，坚持不懈就会形成一支很好的作者队伍，也有助于建立起刊物在全国文学界的声望。“与其争到名家的二流作品，不如推出新人的一流作品。”
《江南》已经有了一个不错的开始，但也只是开始。接下来的2007年，还有很多问题需要解决，也有很多计划期待实现。涉足出版、打造“大江南文丛”对于曾为金牌图书编辑的袁敏而言是题中应有之意，2007年，品牌栏目“文史我鉴”将结集出书，长篇小说增刊中的《退伍兵》也将推出单行本。此外，由于曾经编辑出版“新概念作文大赛”系列图书，袁敏对于新锐作家及其作品很熟悉，据悉《江南》方面正在积极运作《江南》青春版。
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