如同大多数湖南人一样，王跃文好烈酒，身体里流淌着的也是属于那一方水土的血――执拗、倔强和正直。
现在的王跃文每天读书、写作，觉得累了的时候就到外地走一走。尽管因为写小说，临近四十而改变了人
沉寂三年后，以“官场小说”鹊起文坛的王跃文选择了有关历史的表达――《大清相国》，写的是先后担任工、吏、户、刑四部尚书、文渊阁大学士，历经50多年，最终老死相位的康熙朝间的陈廷敬。
转向历史写作其实是一个偶然的机会。2003年，作为编剧，王跃文随《龙票》剧组在山西乔家大院拍戏，陈廷敬故居就在附近。当时，陈廷敬家乡来人找到王跃文，希望他能写一部关于陈廷敬的电视剧或书。
“我还是个有原则的人，不能说你让我写什么我就写什么”，于是，王跃文就了解了一下陈廷敬这个人物，觉得在小说创作方面可做的空间很大：“康熙王朝60年，本来就是波澜壮阔，风云际会，陈廷敬作为康熙朝的名臣，驰骋官场50年，特别是，康熙对陈廷敬的评价非常之高，‘宽大老成，几近完人’，于是，这个人的道德操守和人格魅力马上吸引我。”后来，王跃文往深里想，古时官场是一个黑暗复杂的场所，特别在权力中心――朝廷里边为官，伴君如伴虎，同僚似狼环伺，如果一味老成持重，或者说，一个一般意义的老实人在官场上肯定也待不下去。“宦海浮沉，明珠罢相，索额图身死，徐乾学去官，高士奇斥退原籍，哪怕曾权倾一时，也不能善始善终。陈廷敬又是如何做到的？”
王跃文顿时就觉得陈廷敬“有戏”，于是，花了整整一年多的时间看书，读完陈廷敬作品、《清史编年》康熙朝、《清史稿》相关传记，从顺治元年一直看到康熙70多年，哪天发生什么事，大臣们是怎么上奏的，皇帝又是怎么下的御示、怎么处理的，一天一天仔细看过来，看过来以后就看历史的轮廓和当时发生的一些大事，在这个情况下再去思考历史人物，以及以历史人物的性格在当时的环境下应该有怎样的作为。
王跃文在写作的时候倒没有不顺手，惟一不顺手的，可能就是每每涉及到当时的典章制度、官称、人与人之间的交往习惯、办事程序等的时候，都要临时去找资料，去考证，而另外一些东西，比如官场门路，官场权谋，官场智慧，在王跃文看来，古今一例。“官场文化没有得到彻底的资新，在同一种文化里边培养出来的官场动物，古今也没什么大的差别。”何谓官场动物呢？王跃文给出的定义是，“那种完全浸淫在官场游戏规则里边，只有官性，慢慢消磨掉了人性的职业人士”。所以，在写作的时候也罢，读清史的时候也罢，王跃文经常有一种恍惚的感觉，好像自己回到了三百多年以前。
其实，王跃文很不愿意别人把他的作品叫做官场小说，他认为自己写作的是政治文化小说。而政治文化，应该是一个民族集体对政治的认识，或者一种价值选择，现实生活中，“政治文化”就这样很庸俗的被替代或置换。“这是国人的悲哀。”王跃文说。
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