闻一多是我国现代书刊装帧史上的一位开拓者，其为数不多的作品，具有主题鲜明，图文和谐，风格严谨和画面浪漫的特色。
《清华年刊》（清华学校1921级毕业班纪念集）中，刊载题图14幅，题花6条，其画面标明“多”字，是闻一多书籍装帧设计的处女作。这本《清华年刊》整体设计统一，从黑蜡精装封面的确定，到专栏题图、题花的绘制；从印刷用纸的选定到每幅画面的构图，无不精心安排，意匠经营。在20世纪20年代初期，闻一多作为一个业余习画的青年学生，能够创作出如此内容新颖、造型生动、笔力遒劲和意境传神的作品，在我国书籍装帧史上是不同凡响的。这些作品体现了闻一多的艺术追求：“不是西方现在的艺术，更不是中国的偏枯腐朽的艺术僵尸，乃是融合两派精神的结晶体。”
《梦笔生花》（清华年刊集锦专栏题图），是闻一多精心绘制的白描题图之一。画面借鉴少年李白梦中笔头生花，从而天才瞻露、闻名于世的典故，通过一位在烛光映照下倚案熟睡的少年书生形象，以表现当年一群风华正茂的清华学子，立志毕业后施展才华，以报效国家的豪情壮志。作者运用中国传统的线描技法，组成基调鲜明，结构完美的构图。整个画面透视准确，造型逼真，意境新奇。
《辛酉镜》（清华学校中等科辛酉级级刊），1917年6月15日出版，总编辑闻一多。闻一多在发刊词中陈述了《辛酉镜》的成书原因、编辑思想和级刊体例，表达了对母校清华和我国传统文化的认识和挚爱。出自闻一多手笔的级刊封面，图面是一只展翅翱翔的雄鹰，背负光芒四射的太阳，中间篆写“辛酉镜”三字，寓意清华英才的前途不可限量。
《玉君》1925年2月初版。作者杨振声（1890-1956），字今甫，山东蓬莱人，当时是北京大学文学系教授，《现代评论》的主要编者。《玉君》是20世纪20年代一部反映中国青年男女争取婚姻自由，反对封建礼教的著名中篇小说，描写青年女子玉君经历的逼婚、自杀和最后出走的故事。
闻一多为《玉君》设计的封面，源于书中一段梦境：仿佛是埃及的东岸，赤圆的落日，如同夜火一般，照得沙漠通红，从天边的椰树丛中，奔跑出一群身着黑衣的野人，如同飞隼向我扑来，把我捆住。这时身着王子服装，手执红心盾牌、长矛的平夫和在其身后的女王，骑在骆驼背上并辔行进。画面构思和故事内容契合一致，对读者具有很强的吸引力。
《晨报・诗镌》是我国现代文学史上第二个专门发表新诗创作和评论的周刊，闻一多是该刊的主要撰稿人和编辑之一。《晨报・诗镌》1926年4月15日出版创刊号，出版11期。闻一多绘制的刊头画面是：一匹展开双翼的飞马，前蹄跃起，后腿蹬在初升的圆月之上，腾空飞向苍穹。圆月内隶书“诗镌”二字，显示出这份诗刊将承担在诗坛上开创新天地的使命，构图意境雄浑。正如闻一多在这时所说的：“余预料《诗刊》之刊行已为新诗辟一第二纪元，其重要当与《新青年》、《新潮》并视，实秋得毋谓我夸乎？”（《致梁实秋、熊佛西》，1926年4月15日）
徐志摩的《落叶》（北京新月书店1926年6月初版）收入《落叶》、《青年运动》、《话》、《海滩上种花》等散文8篇。作者在1926年8月18日《晨报副刊》上刊登以编者名义拟定的广告中说，这本散文选集“文字轻快流利，别是一种新风格，乃融会中西文学优点而独创者”。闻一多为这本散文集设计的封面，以落叶为主题，运用中国文人画的流畅笔法，摄取金风劲吹，数片枫叶自空际飘零下落的情景作为装饰语言，意味深长的表现了诗人悲秋，严冬将至的淡淡忧思。
闻一多为徐志摩的《巴黎鳞爪》（新月书店1927年7月出版）散文集设计了封面，在深黑底色上，零乱地分布着丰腿、纤手、隆鼻、侧耳、媚眼和红唇等女性形象；“巴黎鳞爪”四个红色美术字，分别安排在画面的上部和右下方，“徐志摩著”四字则以印章形式钤盖在左下方。画面布局体现了本书的内容与情调，它既能引导读者萌发对光怪陆离和庞杂缭乱的现代巴黎生活的联想，又具有稳重平衡和色彩鲜明的感觉，从而对人们产生先睹为快的吸引力。
梁秋实的《浪漫的与古典的》（新月书店1927年出版）收入作者在哈佛大学研究院撰写的论述古典主义文学观的9篇论文。闻一多设计的封面，在浅棕色的画面上，规则地钤印着“古典”（阴文）、“浪漫”（阳文）两方印章，中间配以梁实秋自署的书名，从而构成一幅主题鲜明、形式新颖和色彩古朴的图案，表现了设计者思路丰富和推陈出新的艺术个性。
卢冀野（即卢前，1905-1951）在《石达开西行记程》中说：“我在20岁左右的时候，曾写过一篇相当长的《石达开传》，附载在《石达开诗钞》后面，亡友闻一多为绘一张红黑两色的封面画，给泰东书局出版。”（1950年2月23日《新民晚报》）闻一多绘制的封面，以浓重的黑红两色为主调，通过描绘石达开佩剑握盾、持枪纵马的英姿，显示了太平天国农民起义领导者的英豪气慨。
本文摘自《拍案颂：闻一多纪念与研究图文录》，闻立树、闻立欣编著，北京图书馆出版社2007年10月第一版，290.00元
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