“这部散文集的成功，首先得力于郑彦英丰厚的生活阅
与会评论家认为，《风行水上》继承和发展了中国古代散文中的“无营”理念，像未曾切割的毛边书一般，保留了生活的本真面目，故称之为“毛边散文”。全书的主调虽不外乎乡土叙事，但各篇涉及动物，植物，环保，人物，亲友，怀旧，器物，民俗，纪游等等方面，题材广泛，笔墨自由，情趣盎然。由于忠实于生活本身，不掩饰什么，显得有声有色，极富戏剧化。评论家雷达说：“我感到此书有一种对散文来说不常见的吸引人的魅力：一是追求作品表现生命原生态的丰富性和粗粝感，尽可能保持记忆和感觉的新鲜，不把一些毛茸茸的东西打磨掉，现场感，质感，生命的鲜活感尤为突出；另一方面，作家尽可能保持主体当时当地的真实感觉，强化真实性和感染力。”雷达认为，这不是那种靠知识来补充，或者把书本上恶补来的东西填充到散文里以显示“文化”厚重感的写法，作者更多依靠的是他的直觉，个人经验，生命体验，是记忆中闪亮而难忘的东西。作者甚至比较排斥知识性的介入，生怕破坏了生命原色的鲜亮。这就使其散文少了些“学术味”，多了些“身体味”，但这种写法也许更能保持散文的原创性。
郑彦英涉猎过多种文学样式的写作，评论家认为作者调动了他作为小说家的一些写作技巧到散文上，比如讲究叙事的“故事性”，悬念，动作性细节，掌握叙事节奏，让文本好看，诱人。郑彦英坦言：“哪种方式更能传达生命个体对世界的感觉，我就用哪种方式，也许不经意间忽略了散文写作的规范，却完整地记录下生命的原生态感觉。”
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