和同龄人一样，飞烟健谈并且善于表达自己。这位因“不服气”网络文学作品偶然间步入文坛的中学女教师，表面上活泼开朗，看不出她自称的“个性张扬甚至另类”。
《夜凝夕》是“星小说”旗下“残酷青春文学”书系的代表作，故事描写了一个12岁就被贩卖到往生岛训练成杀手的女孩夜凝夕，遇到命中注定的男人旋司夜，在爱恨纠葛中，演绎出动人心扉的残酷爱情童话。
读书报：为什么选择这样的题材？一般80后作者的作品，校园题材、爱情小说比较常见。
飞烟：可能跟我的经历有关，小时候比较喜欢看日本漫画，喜欢古惑仔，而且我看香港电影比较多。香港电影在80年代又以吴宇森的黑帮题材为尊，他的作品堪称香港电影暴力美学的里程碑。在那个特定的年代，必然会受其影响。我又很喜欢看金庸的小说，喜欢看那些英雄人物笑傲江湖，快意恩仇。最喜欢他笔下杨过和小龙女的爱情故事，喜欢杨过的至情至性，所以我笔下的男主角大都非常痴情。
读书报：“残酷青春小说教主”的说法是怎么来的？你之前还有过哪些作品？都属于残酷青春系列吗？
飞烟：“残酷青春小说教主”是网络流传的，因为《夜凝夕》题材比较新颖，题材跨越言情、童话、悬疑、虐恋、惊悚等，但是这个说法对我来说过誉了，我有很多方面的不足。我的第一部作品《灰飞烟灭》，文笔就比较稚嫩。好在采用了三视角的写法，手法比较新颖，而且节奏紧凑，也属于残酷青春小说。
读书报：你所说的影响，应该是80年代出生的一代人普遍受到的影响。现在回过头来，怎么看待这些影响？
飞烟：80年代的时候，国产漫画还没发展起来，缺少一些个性化的东西，我们那一代人受日本漫画影响比较深。我的作品中人物的设置、背景的架构，包括不止一次提到的樱花，以及《夜凝夕》里的北月和乔伊的形象，几乎都是从日本漫画里走出来的。这种现象其实很普遍，但影响是双方面的，日本漫画元素其实是一把双刃剑。比如有些漫画喜欢用独特的视角展示社会的阴暗和人性的丑陋，但有些励志漫画也会引导你积极向上，可以教我们用另一种眼光看世界。现在重新审视那时所受的影响时，也会不断的修正自己，否则可能走极端。
读书报：我对你的经历很好奇。
飞烟：我走上写作的道路非常偶然，最初我在网上看一些作品，总觉得不够痛快，他们写的爱情故事完全可以更深情、更绝对、更尖刻、更残酷，我就尝试自己写。没想以第一部小说就上了晋江原创的月榜，这得感谢网友给我的信心。
读书报：你的身份是中学教师，与黑帮没有过接触，怎么驾驭这样的题材？
飞烟：难度就在架构情节上，我希望情节紧凑，有悬疑的色彩，背景宏大。但是我设置的背景中，印度、荷兰我都没去过，只好上网寻求资料。但是在写作的时候，你是不可以直接把旅游资料放在小说当中的，那就太硬太假了。所以要经过自己的加工整合，写出自己的味道来，力求让自己的文字画面感十足，给读者与众不同的感受。
读书报：网络对你的写作是否影响很大？
飞烟：是的，我写作《夜凝夕》，一个月之后网络上开始有反应，三四个月之后网友开始纷纷转载，最后几乎是满天飞。这样一个残忍到极致的故事，没想到会受到网友的喜爱。现在很多有名作家都出身网络，比如安妮宝贝，我喜欢她的所有作品，她的作品对我产生了一定的影响。我对文字有特别痴恋的感觉。看到好的文字我会不自觉地背下来。安妮宝贝的《告别薇安》、《彼岸花》、《八月未央》都是我喜欢的。觉得她的文字很有张力，感到很惊艳，总在想一个什么样的人能写出这样的文字。
读书报：小时候看日本漫画、港台的黑帮影视剧和武侠小说，长大后又受网络影响如此之深，在这种环境下成长起来的80后写手，是不是受中国传统文化影响很少？
飞烟：不是很多，但也不是一点都没有。谈到古典文学对我影响，外国作品居多。
大学时老师在上面讲张爱玲，我在下面偷偷看莎士比亚的作品。我特别喜欢莎士比亚的文字，诗一样的语言，非常美，感情尤为激烈。我还喜欢鲁迅的作品，喜欢他锋利的言辞和敏锐的洞察力。前一段时间我看了毕淑敏的《女心理师》，惊为天人，我觉得她太伟大了，能把人类那么复杂的心理问题用如此生动的语言描绘出来，那一代作家真的很了不起。
读书报：你出版作品学校也知道么？在学生的眼中你是怎样的老师？
飞烟：老师们知道，经常会和我聊聊，看完后会夸奖我，我觉得很不好意思，也有些惶恐，因为总是觉得自己还不够好。教语文的时候我经常和学生一起朗诵课文，他们甚至会考我背诗。我要求他们背的我自己必须背会。
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