评论家白烨向我推荐过颜歌的新作《五月女王》（重庆出版社），北京大学中文系教授陈晓明对此书的评价也不低：“在平易中潜伏着诡异，如此轻松的叙述却有那么多耐人寻味的东西……《五月女王》证明了
读书报：《五月女王》中你用了方言，不觉得这样会影响四川以外的读者阅读吗？
颜歌：小说中我尝试用方言写作，想在方言和普通话之间达到和谐。用方言的时候是真实的我，用方言是我生猛的、原始的、直接的状态。方言是我的童年，我特别想在写作过程中解决的就是方言，想从方言中找到突破口。
以前我写小说先发在网上，是写给大人看的，希望得到长辈的认可。我觉得同龄人理解不了。现在我特别想给80后看。我们正在经历这个时代，有独特的内心感受，希望有更成熟的方式表达。我想表达我们这代人的生活途径，写给这个时代的人看。
读书报：很多80后的作者，写校园题材、爱情题材比较多。
颜歌：我特别讨厌校园故事。我开始关心自己的故乡，也不怕别人说我是80后。五六年前，80后很贬义。现在，我有归属感，我属于这个时代。我就是80后作家，就代表这类人。而且我也想写这个时代的故事，它可能有不那么洋气的东西，却是我们内心深处的记忆，可能会伴随我们一生。最近，至少5年内，我想做这个事情。
读书报：有评论家和作家认为，80后作者的作品，调子有些灰，你觉得呢？
颜歌：对我来说，这跟青春期有关。那时候整个人处在挣扎的状态。另外还有一个概念：苦难的体验。长辈认为我们没有经历苦难。其实苦难跟外部体验没有关系。一个人丢了10块钱，很痛苦，另一个丢了一块钱也痛苦。他们的痛苦是相等的。
我特别不以痛苦为荣。我感觉到，有些人挺愿意让自己变成这样，愿意折腾自己，写痛并快乐的生活。女作家特别敏感，可能更容易关注自我，写自己的事，写得自己特别感动，但别人莫名其妙。我看女作家的作品，能体会到在自己的小世界的痛苦。我希望找到平和的点。写作对我来说，是缓缓地舒一口气，最终达到这种平和的状态、宁静的状态。
回头看整个80后，我挺感慨的。我们出场的感觉都很像，大多数人新概念作文比赛脱颖而出。最初的作品也像从一个地方出来的，其实每个人都特别不一样，生活轨迹不同，差别越来越大。
我莫名其妙地找到了一种骄傲。现在是多元化、多样性的时代，每个人都个性化。我挺为我们每一个人骄傲的。
读书报：你喜欢看谁的作品？
颜歌：我喜欢福克纳，他是一个让人饱含热泪的写作者。我不喜欢博尔赫斯、卡尔维诺，他们写得非常聪明，你能感觉他站在高台上，俯瞰众生，而福克纳贴着地面。
最近写完《五月女王》，我比较喜欢川端康成。过去看他觉得特别无聊，有些禅意，现在是更平和的状态，一切寄予在空气里，像佛一样宁静。我看的书有两类，一类是外国的，未必是小说，可能是思想类的，我特别迷恋瓦尔特・本雅明。还有一类是中国古典文学作品，我喜欢看明清散文和诗词，一遍遍地看，寻找语言的感觉。
小学时我超喜欢苏童。从小到大，我跟着爸爸看书，没有所谓的童书。90年代，先锋派在文学青年中流行。爸爸看苏童，我就看苏童的作品最多。这么久了，我还是经常能从我的文字中找到他的影子。小时候接触什么特别重要。
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