汤素兰
《奇迹花园》是童话作家汤素兰的新作，是一部充满着优美想象的童话。
童话原本就是一种幻想故事，它离不开想象，依赖想象力而存在。而对想象力的追求，就成
黑格尔曾说，如果谈到本领，最杰出的艺术本领就是想象。文学艺术，尤其是儿童文学，虽然比文采，比构思立意，比思想的深度，但归根结底，比到最后还是想象力。而在想象的园地里，《奇迹花园》无疑是一朵奇葩。
作者首先对传统与西方经典中的一些童话形象，进行了加工、改造，甚至颠覆。如中国传统中的“颜如玉”，在“奇迹花园”里成了一个美丽而乐于助人的小仙女；格林笔下的蛤蟆，因为得到公主的吻而成了一个王子，奇迹花园里的蛤蟆并没有变成王子，却跟青蛙公主一见钟情；《拔萝卜》的故事，在奇迹花园里，是兔子太太、蛤蟆先生、黑猫几凡、老獾先生、狐狸先生，再加上11只小兔子，拔出了一颗奇异的草，找回了大家丢失的宝贝；小猫种鱼失败的故事在中国也早已家喻户晓，可奇迹花园里的黑猫几凡就种出了一颗结满鱼果的鱼树，还让城里的流浪猫都过上了幸福的生活。这种种手法的运用，让“奇迹花园”里多了一群“熟悉的陌生物”，给人耳目一新的感觉。
《奇迹花园》的独创性，在于朴素的现实主义与奇幻的浪漫主义的结合，人的视角与物的视角的融合。安徒生曾说：“生活本身就是童话”，“最奇妙的童话是从最真实的生活中产生出来的”。“奇迹花园”发生的事情，虽大多不是真实的，但无不以现实生活为基础，如第十二个故事《捉风记》，虽然风孩子、南风妈妈等是现实中不存在的，但这些形象本身的行为特征，如风没有牙齿，嘴唇太柔软，手也太柔软，及南风的温柔、北风的凌厉，正符合现实中风的自然特点。这样，《奇迹花园》中的奇幻浪漫，便着上现实主义的印痕。正因为现实与奇幻的交融，书中的故事，便在人的视角与物的视角之间展开：描写星沙城郊外的童话作家一家的生活时，作者采用的是人的视角，即童话作家的视角；而在叙述“奇迹花园”中的动物时，采用的却是物的视角。尤其值得一提的是，这物的视角，不单指动物的视角，还有《雨中曲》独辟蹊径的“唱片视角”――因为唱片才是这个故事的叙述者。而写到《云朵花》与《新年快乐》时，人的视角与物的视角就融合在一起了。这种现实与奇幻的交叉融合，既富有生活气息，又新奇有趣，使《奇迹花园》成为作者创作中别具一格的作品。
汤素兰曾在一次笔谈中反复强调，童话的本质是诗。她认为，童话和故事、小说，和官场黑幕、晚间新闻、街谈巷议最不相同的地方，就在于它的诗意。
《奇迹花园》是一组童话，更是一组诗。仅看作品的小标题，“月亮飞碟”、“雨中曲”、“旅行的树”、“云朵花”……在奇异的想象中，生发出无限的可能，将语言的诗性发挥到了极致。
自始至终，作者都是在用精细的笔触刻画、叙述，使动物们由于情感的浸润而获得了灵魂。作者的童心投射于各种事物，星星、月亮、云朵、松树、老鼠、刺猬、狐狸，以至空气、声音、色彩无不充满着温情：黑猫几凡把心爱的星星送给了深海里的彩鱼，深海里开始充满了光明和温暖；松鼠爸爸和松鼠妈妈把生的机会给了小红松鼠夏果果，自己却被浊浪冲走；蛤蟆在冬天会冬眠，其他的小动物们想尽办法实现了蛤蟆看见雪花的心愿；刺猬先生穿着刺猬太太留下的树皮鞋，返老还童找到了刺猬太太；就连一向偷鸡摸狗的狐狸――书中唯一一个反面形象，也被田鼠大婶、兔子太太、红松鼠冬果果和夏沙拉等感动，真正成为了“奇迹花园”里的一员。
汤素兰的童心世界里只有爱，那里没有恨，没有恶，没有丑，没有虚伪与冷漠，有的只是真、善、美。其实，“奇迹花园”里发生的诸多奇迹，都源自作者内心深处对整个世界的温情。
“奇迹儿童文学系列”之《奇迹花园》，汤素兰著，湖南少年儿童出版社2009年9月第一版，15.00元
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