“网络很快把文字拖入一次性消费中,变成快餐……”陈村说。
2009年，网络文学给人印象最深的三件事都与作协有关。
先是年初中国作协公布新一期的会员名单，年轻的网
紧接着3月份，湖北省作协决定，“在各大文学网站发表的文学作品中，获奖（网络奖）作品、精华帖或转载帖达30万字，开个人文学博客3年以上，写博字数在50万字以上，或连续担任文学版主3年以上”的网络作者可吸纳到作协中来。
随后中国作协鲁迅文学院于7月份举办了首届“网络文学作者培训班”。唐家三少、任怨、秋远航、张小花等29名知名网络作家成为鲁迅文学院“网络文学作家培训班”首批学员。
这三件事的背后，透露出主流写作对网络文学的招安之势，也显示出网络文学对主流文学的示好之意。无论我们说融合，还是招安，网络文学与主流文学的合流似乎成为一种趋势。
文学在合流中转型
网络培养了一代文学青年当是一个不争的事实。作家张抗抗以自己的亲身感受为网络文学“正名”。她认为，网络文学无论从创作能力、作品水平，还是从传播方式、社会影响力上讲，都有着其无可比拟的优势。中国网络文学已经成为中国文学的重要组成部分，而且未来其在中国文学中的地位将进一步加强。
中南大学教授欧阳友权认为，网络文学经过十余年的发展，已经实实在在地走进了当今社会的文化视野，步入了时代文学的殿堂，与以文学期刊为阵地的传统文学、以出版营销为依托的图书市场文学，形成了三分天下的文学发展格局，在挑战传统与更新观念中悄然改写了文学惯例，加速了中国文学的转型。
纸文学迅速萎缩
一部文学作品如何判断其效益？答案是读者。网络文学的读者可以百万计，数量惊人。若以阅读量为判断标准，那么网络文学是“主流”。而所谓的传统文学，反而是“边缘”的。
评论家白烨说，文学的写作者和读者之间、供和需已经发生了变化。其背后，传统文学的萎缩与网络文学的扩大又揭示了什么？当然，文学不能单靠阅读和点击率评析。白烨表示，过去主流评论界几乎没有对网络文学过多关注，但是从今年开始，传统文学和网络文学之间开始产生互动对话，评论界也开始介入网络文学，并对产生的现象和问题阐述剖析。
“谁是文学的主流？”陕西网络文学委员会主任、中国散文网主编陈长吟打过一个形象的比喻：“文学若是一条长河，传统文学就是航空母舰，网络文学可比拟为新式武器；网络文学与传统文学的分量不同。打个比喻，如果说传统文学是精心制作的大菜，网络文学则是快餐。因为它们诞生的过程差别太大，传统文学作家是蘸着心血在写作，一遍一遍修改，接近完善才付印成书。而网络文学作者是喝着咖啡在写作，快捷性、即时性、消费性的成分太多。”
但陈长吟也认为，网络文学的影响力在日益强大：“我们常常说，文艺为人民服务，为社会主义服务，要提倡主旋律，要鼓舞人心，而网络文学最能及时发挥这种作用。”
政府创造融合条件
读书报记者从国家新闻出版总署有关部门得悉，2009年正式出版的长篇小说约在3000部以上。这个数字较之去年的1500部左右，整整翻了一番。评论家白烨分析，长篇小说的数量激增，最为重要的因素是流布于网络间的类型化小说作品，经由文学网站与文学出版的强力合作，大量地转化为纸质作品走向图书市场，使得过去以严肃文学为主的长篇小说领域，添加了相当数量的类型小说，也令现在的长篇小说领域较之过去更加纷繁，也更加混沌了。
“2009年是中国网络文学发展史上的一个重要年份，这一年，在官方、出版业、高校、文学网站和民间机构合力之下，网络写作与传统写作进入全面融合期，融合主要体现在政策上的大力扶持与创作上的频繁对话交流，以及产业上的创新拓展与进一步规范。两种写作之间出现最大公约数，即在对话的基础上相互有所认同，这无疑给网络文学的发展带来利好因素。”《长篇小说选刊》编辑部主任马季说。
这一年，中国作协通过主办“网络文学十年盘点”和“网络作家培训班”，深度介入网络文学创作领域，同时开通了优秀网络作家加入中国作家协会的管道；新闻出版总署在“数字化阅读”、“网络版权维护”和“网络作品版权输出”等方面采取有效管理、积极维护、鼓励发展的态度，给网络文学的产业发展创造了有利条件。
未尝不是浮躁之年
作家陈村耳闻目睹网络文学由最初的星星之火发展到燎原之势，心中五味陈杂。
陈村本以为，围绕网络，总会有一群人结成不同的圈子和团体，默默坚持他们的信仰和趣味，写出不同于以往、风情各异的文学作品来。但是他的希望落空了。
“网络很快把文字拖入一次性消费中,变成快餐……写作本是安静的事情，在网上写则容易浮躁。在商业网站介入以后，网络文学马上商业化，文学价值的判断标准由艺术变成了商业，衡量一位网络作家成就的尺度变成了点击率和能否转化为纸质出版，是否畅销，版税是否高。成名的网络作家马上放弃网络，向传统的文学杂志和图书出版‘投诚’，不在网络上首发作品。”他感叹道，截至目前，我们在网络上看到的东西还没能超越传统文学中的那些顶尖作品，对人的认识还是太浅薄。
2009年，像盛大文学、中文在线和新浪网读书频道等正统网络文学媒体，加大了网络作家和网络作品的推广力度，无论在完善作家签约制度、在线阅读收费模式、网络作品出版代理机制方面，还是在开辟手机阅读、“反盗版”等新领域方面，均同相关机构、传统媒体进行广泛深入合作。
“一个适应时代需求，多方共同推进，初步形成行业规范的网络文学创作、消费环境已经出现。值得一提的是，从本年度的发展态势来看，网络文学与传统文学不仅在创作理念上产生互补，随着传统作家作品上线数量的增加，具有网络特点的生产、消费机制将适用于更广泛范围，促使两者的融合趋向多渠道、全方位。”马季说。
过于商业化使网络文学很着重点击量。陈长吟说，点击量并不能说明问题，点击量高并不能代表高的艺术水准。有些网络文学作者特别强调点击量，以此来证明自己作品的价值。实际上，网络中最能出现猎奇的、哗众取宠的、一窝蜂的现象。他举例说，自己的网文《越儿的身影》，被新浪网编辑改为“我与自杀女作家的一次握手”，又推荐到博客首页，一晚上就被阅读了一万次，但这只是个很普通的悼念文章而已。还有一些明星的博客，点击量达到百万次，其文章并没有多少知识含量和艺术水准。
南京大学教授黄发有认为，网络文学中确实产生了许多有价值的东西，为找不到空间的作者开拓了自我表达的空间，但同时不应将这个新媒体的作用无限夸大。
黄教授说，对网络文学目前的情况，需要保持清醒的认识，希望网络文学和网络作家不要成为没有根基的飘浮物，要永远保持鲜活的生命力，而网络文学面临的严峻考验是怎样不被时间所淹没，如果在这个较量中没有冲击力和持久力，就会直接被埋葬。
鲁迅文学院常务副院长白描说，网络文学是一种新生的、充满朝气的文学新品种，借助现代信息传播手段，业已形成风云际会之势，产生了广泛的影响。网络文学以雨后春草般的势头疯长起来，一些作品动辄点击千万次，甚至上亿次。网上火了，出版商迅速跟进，通过纸媒出版抢摊图书市场，印数往往让人瞠目结舌。你火你的，很多人仍然不买账：方便面式的快餐，有甚营养？登不得文学的正殿！而网络作家却在窃笑传统作家：你的书能印30万、50万么？
“这种隔膜的存在是不正常的。因为彼此间有太多的误读和误解，太缺乏交流。传统作家和网络作家彼此之间把差异性看得过大、过重，却忽视了趋同或者近似的一面，这就是同在文学的旗帜下，彼此对艺术真谛的追求，对人类良知的追求，对大众认可的追求，对自身行为价值的追求，对生的现实的追诉和对梦的彼岸的渴念。我们都是或者应该都是文学理想的忠实信徒，这是所有行为的终极意义。”白描说，我们忽视或者淡薄了这一终极意义，因此缺乏相互走近、相互砥砺、相互温暖的意识。其实差异性也正代表了存在的意义，不必强求一律，在文学的生态园里，乔木、灌木、蕨类、苔藓，层层叠叠参参落落，各有自己的空间，互生互补成林，在一个审美需求多样化的世界，这样的构成是有它不可取代的意义的。
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