儿童文学作家、上海作协儿委会主任梅子涵认为，这个写作群体被命名为“新十家”，可能主要是写作阶段和年龄的区别，“这十位新生代作家大都出生在上世纪60年代末70年代初，90年代后登上文坛，但在写作风格上没有一致性”。
上海市作协主席秦文君提出，新十家中，李学斌是知识积累非常全面的作家，作品蕴含明确的艺术探索意识；近年来活跃的殷健灵，作品空灵中蕴含理想主义的光华；张洁的作品纤细清纯，有微微的疼痛感；谢倩霓的作品则有一种泼辣而生机勃勃的艺术张力；萧萍的作品优雅、诗意，具有特别的精神气质；张弘的写作有一种力量感，周晴则具生活的通透感；陆梅的作品真挚、诗情，郁雨君善于捕捉少女世界的敏感、微妙，金建华向来为低龄孩子写作，作品活泼而质朴。
为什么儿童文学写作会在上海体现出集群效应？浙江师范大学教授方卫平认为，是传统和现实的多重作用力产生的。首先，“上海作为现代儿童文学的策源地，和当代儿童文学的一个重镇，有深厚的传统和积累，以及创作的积淀”。比如，老一辈的陈伯吹、贺宜、包蕾，稍近些的鲁兵、圣野、任溶溶、洪汛涛、任大霖任大星兄弟、张秋生等，包括80年代的代表性人物秦文君、梅子涵、周锐、郑春华、沈石溪、彭懿等，而传统会不断带给现实生长力。其次，新时期以来特别是在八九十年代，因为有《儿童文学选刊》、《儿童文学研究》、以及《中国儿童文学》杂志的存在，以及文革结束后、中国儿童文学非常重要的一个出版机构少年儿童出版社的存在，包括这些出版机构背后的评论家、作家、编辑家的存在，为上海带来浓郁儿童文学氛围，和发生的机会；其三，与上海师大也有关系。作家型的大学教授梅子涵培养了一批儿童文学作家，上海师大成为儿童文学人才培养的重要机构。
无论如何，与80年代的写作相比，新生代儿童文学作家体现出了迥然不同的写作特征。“80年代的那一批作家，首先从人生经历上来说，他们的生命体验中有更多的生命的厚重感、沧桑感，对童年的认识会与不幸历史的揉捏有关；第二，他们带着那个时代的文学观念和文学训练走上文坛的，与后面的作家的文学观念、所接受的文学影响是有不同的；第三，80年代，文学写作所面临的时代任务和环境也是不一样的，他们要不断冲破禁锢，冲破原有话语的封锁，为过去相当狭隘的儿童文学的艺术天地寻找各种可能性。”所以，方卫平认为，从创作心理来说，具有更多的激情、责任感，是那一代作家普遍的特点。
今天的作家，他们的写作已经到了一个相对自由的境地，更多在探寻自己的趣味，营造自己的艺术世界，所以，“对这一代来说，已经没有集体身份了”。但是，“也许，这就是他们的身份感。”方卫平表示。
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