在从事文学创作之前，渡边淳一是一位具有博士学位的外科医生。1965年，他以第一人称写就的心理分析小说《化妆》获“新潮同人杂志奖”。1969年，另一部小说《光与影》为他赢得“直木文学奖”。此后
读书报：《失乐园》结局是死亡，小说中久木和凛子都摆脱了家庭的束缚走到了一起，为什么还要选择死亡？您是怎么理解死亡的，男女主人公的死亡在小说中意味着什么？渡边淳一：用死亡来结束这本小说，无疑是对久木和凛子爱情的一种升华，是爱到极致的升华，而不是无奈时做出的选择，死也不是毁灭，伴随着死才会有爱的重生，有死才有纯洁的爱。
读书报：您是否追求过这种永恒的爱情？
渡边淳一：我曾经也追求过这种极致的爱情，但在家庭、工作、社会中扮演多重角色中，还是没有勇气去成就那一段极致的爱情，否则今天也不会带来这么多作品了。正是有了自己的切身体验，所以才能以自己的一段感情经历为原型创作了《失乐园》。
读书报：《失乐园》被誉为描述婚外情的巅峰之作。《为何不分手》、《泡沫》、《雁来红》等作品也涉及了“中年情感危机”话题，您如何看待情感危机，是否家庭中的危机无法弥补？
渡边淳一：我写的不仅仅是婚外恋的问题，我关心的是爱的转变。在不同的时间段里，爱也在不断地变化，没有永久的爱。我写的是人的本性，以及真实的感情的变化。人们受到的传统教育是，爱一个人就要对他（她）全心全意。事实上，你不能否认变化也是一种真实存在。我写小说并非要给大家上教育课，并不是要求大家也跟我小说中的人物一样去移情别恋，我的想法很简单，就是要将现实社会中最真实的一面用文字表达出来。
读书报：是否只有亲身体验才能写作？这样的认识是否有局限性？
渡边淳一：我认为写男女情爱小说的作者，如果他没有自己的体验，没有这种实感，是不可能写出这样的小说来的。我曾经爱过一个人，想更多更多地爱她的时候，我会突然感觉到一种近乎于死亡的不安。所以《失乐园》的基础是有我自己的真情实感和体验在里面，当然里面有虚构的东西，否则不会有这种强度。
读书报：您为什么比较关注中年人的情感世界？
渡边淳一：爱情的需要是不分年龄的，从某种意义上讲，中年人的爱虽然不比年轻人的爱情顺利，但他们背负着更多复杂的关系，为爱抛弃了很多却还能获得爱，这是比年轻人更加纯洁的爱情。
读书报：您的作品中对性爱有着大量描写。
渡边淳一：这是缘于对人类迷失自己原点的一种危机感。人类只是作为一种生命的物体来到这个世界，就应该让自己的生命更加灿烂，重新唤回生物本应有的雌与雄的生命光辉。
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