伍美珍：也被
称为“阳光姐姐”，儿童文学作家，现为安徽大学中文系副教授，安徽大学儿童文学创研中心主任。已在内地及港台地区出版100余部儿童文学作品，作品多次登上全国少儿畅销书榜，曾获冰心儿童图书奖、安徽文学奖、文化部蒲公英少儿读物奖、新闻出版总署全国优秀少儿文学奖、全国优秀畅销书奖等奖项。
“我还是可以写小说的”
对伍美珍而言，2010年确实是一个值得纪念的日子。从2000年在海天出版社出版第一本书―――报告文学集《雨天心事》开始，今年，是伍美珍写作生涯的第十个年头。今天的伍美珍，已经成为童书市场上炙手可热的畅销书作家、品牌作家，是千千万万孩子心中能读懂他们的“阳光姐姐”，而当年的步入写作，却有些“无心插柳”的意味。
“我1994年开始做少儿期刊的编辑，到1999年已经工作五年了，因为编杂志的原因，经常接触孩子。当时我除了在杂志有一个信箱专栏外，还给其他的报纸杂志开一些信箱栏目。有一位朋友让我帮忙宣传一套书，叫做《中学生心路》，是关于孩子心理问题、生活情感困惑的回答，我就觉得，这个书我也会写，我还开玩笑说，说不定比这本书写得更好。”所以，伍美珍一连出了两本书，都是问题解答方面的。后来，伍美珍也尝试写小说，寄给《少年文艺》。编辑给她打电话，说觉得小说写得特别好，她还挺意外的，“这也是一个信号，告诉我，我还是可以写小说的”。
中文系科班出身的伍美珍原来以为，自己是肯定做不了文学的，“我上大学的年代，比较崇尚朦胧诗派，意识流的小说，因为我的思维还是比较简单的那种，所以觉得自己肯定是做不了文学的，文学是很深奥的。当然最重要的原因是我这一段的职业经历―――做少儿期刊编辑，而且儿童文学与我内心深处的性格、气质比较符合”。伍美珍用“幸运”来形容自己，“如果不做这个职业，可能也发现不了自己在这方面的能力”。
再之后,伍美珍给《少年文艺》写短篇，连续三年获奖，参加《少年文艺》的笔会，认识了郁雨君和饶雪漫，“我们三个人在一起写小说，然后交给出版社出版，还一起办了一个网站。后来福建少儿社的杨佃青看到了，向我们约稿”。当时，因为是三人出书，郁雨君建议说应该做一个组合，还应该做一个书系的名称，当时定下的名称，就叫“花衣裳”。
当时，正是2001年4月。新颖时尚的首个文坛组合，贴合市场的青春写作，让“花衣裳”迅速吸引了出版界和媒体的注意，一举成名；而“花衣裳”轻松贴心的文字，也迅速赢得了读者。
伍美珍将自己十年的写作生涯分为三个阶段，第一阶段，是刚刚起步的阶段。“很懵懂，很新鲜。觉得自己可以写作了，而且可以通过这个事情认识很多朋友。”伍美珍回忆说，那几年，儿童文学界的氛围特别好，都是热爱写作的人，可以很快成为朋友。伍美珍记得，很早的时候，安武林就告诉她，说她应该写那种系列化的作品，而那时候，国内的儿童文学界还没有作家写系列化的作品。
第二个阶段，就是“花衣裳”组合阶段了。“是一种自觉的创作，而且我们的姿态可能相互之间会受影响。”那时候，伍美珍的写作以青春文学为主，“可以称为前青春文学，青少年文学，写的是情感。写得很细腻，很唯美，但是很窄”。她坦承，那时候连什么是儿童文学也不是很了解，没有儿童文学方面的认识，也没有写作技巧，“更多是一种本色写作，凭着天性在写”。《深蓝》、《流年》，正是这个时候的作品。
第三个阶段，就是“花衣裳”解散之后，伍美珍转写儿童小说到现在，而伍美珍的转型，还有一段小故事。“安武林（儿童文学评论家）发现我作品中孩子的形象、儿童的形象，写得活灵活现的，他说你可以写年龄段低点的儿童文学，后来我一写，也觉得这才是最适合我的”。
“儿童在生活中的状态，包括他们的外形，都那么可爱，有的像‘冬瓜’，有的像‘丝瓜’，总之很卡通很可爱。他们那种原生态的状况，他们的思想、语言，都特别有意思。”在伍美珍眼中，每个孩子都是一个独特的艺术品，可以去欣赏、去体验他，而写作的过程就是一种童年的体验。
写到今天，在很多人眼中，伍美珍已经很成功了，成为一名很有市场号召力的畅销书作家，但伍美珍的真实感受是，“成为一个有名的作家之后，好像生活并不是那么美妙”。
“目前我没有办法停下来，好像有各种各样的因素促使你把时间用在跟写作有关的事情当中，不是写作，就是宣传。”“我在写作上可能是太投入了。我可能会因为写作，而忽视生活中的很多很多东西，很多想做的事情都没有办法去做。”伍美珍告诉读书报，她家新买的房子，都已经开始装修了，她居然都不知道是几栋几号。
“我们看很多人事情做得很好，其实是花了很多的心血和时间，舍弃了很多东西才获得的。”伍美珍如是感慨。
“孩子部落的密码，你找到了吗？”
应该说，伍美珍的儿童小说形成了鲜明的个人风格，细节描写非常到位、生动，情节推进很快，现场感很强，作品抓人，孩子喜欢，但在很多人眼中，这样的文学作品未免失于“简单”。
但对伍美珍而言，这样的文本是她刻意追求的结果。
“我觉得，写给孩子的文学应该达到‘稚拙’的状态。”在伍美珍眼中，孩子本身就是一种“稚拙”状态，所以，相应来说，她的语言就不会“花里胡哨”的。我的写作有一个很重要的标准，要能够抓住孩子，孩子喜欢，而且能够理解，能够引起共鸣。”
伍美珍觉得，做到这一点，其实并不容易，自己也是摸索了多年，写了多年，才体会到的。“孩子是一个秘密部落，孩子的审美情趣、阅读的兴趣，他的理解、思维的角度，跟成人是不一样的，就像一个密码，看成人能不能抓住。”
所以，“如果有人不理解，或者看不懂，我也无所谓，只要孩子看懂了就行了。在我心目中，孩子是非常聪慧的。他们有很好的欣赏眼光和阅读的直觉”。但是，伍美珍感慨，大人轻视孩子，已经成为常态。
现在，伍美珍花很多时间主编孩子的作品。“写得非常好。按照一般的大人眼光来看，可能觉得他们的作品很可笑，语言不规范，也不符合逻辑，但我觉得，是大人没有读懂孩子。”在来稿中，伍美珍发现，15岁以上的孩子写的东西受大人影响很重，不仅语言已经成人化了，而且他们的思维、看问题的角度、对问题的描述，也都完全成人化了，“拘束了，找不到那种闪光点。我只有从9岁到十三四岁孩子的语言中，看到了那种特别可贵的稚拙的东西，特别天真浪漫的东西，但是这些东西就像露珠一样，转瞬即逝”。
所以，在伍美珍看来，儿童的阅读世界和成人是不一样的。
“比如，《彼得・潘》这样的作品，成人会觉得非常好，我也很喜欢，但我不知道孩子会不会喜欢。成人都希望自己永远不要长大，相反，每个孩子都希望自己快快长大。可能孩子会喜欢书中当海盗的无拘无束的生活，但是，孩子喜欢的元素就会跟成人不一样。”
伍美珍认为，孩子喜欢的，有天马行空的大胆的想象，比如《长袜子皮皮》，比如《晴天有时候下猪》，比如《内裤超人》。另外，孩子可能也会喜欢那种很真实、很体贴，反映他们真实生活和真实困惑，站在一种比较公正的角度去描述的作品。
这里，还有伍美珍的一个重大的发现。“儿童文学除了有教育的功能，应该还有反教育的功能，比如，《长袜子皮皮》完全就是反教育的，小主人公不想上课，调皮捣蛋。”伍美珍认为，因为我们把孩子规范得过紧，所以孩子有时候需要读这些反教育的作品，可以让孩子的天性在阅读过程中得到宣泄，得到舒展。
所以，在伍美珍的儿童小说中，几乎看不到她的主观评论和判断，她只是在尽心尽力地呈现一个故事，这是她主动的选择，因为，她“特别不喜欢居高临下的态度”。
在伍美珍眼中，郑渊洁的作品最有儿童文学的精髓，因为他笔下的每个孩子都写得特别像孩子，“皮皮鲁、鲁西西就是纯正的孩子，我觉得这个作家特别有童心”。伍美珍称，郑渊洁的作品特别够儿童文学的味。
什么是“儿童文学的味”呢？
“作家在写作时，应该完全有颗孩子的心，纯正的童心。有的作家写的小孩就是伪小孩。我也怕我写的是伪小孩。”
孩子为什么能够从一部作品当中得到共鸣？在伍美珍看来，这是因为孩子看到了一个跟他一样的孩子，一样的思维，一样的举止，孩子会特别兴奋。“这样的作品并不是特别多的。”
装监控器的作家
很多孩子给伍美珍写信，问她是不是在他们班上装了监控器。无论如何，如此真切地融入孩子的世界，着实不易。
“可能和天性有关吧。我是一个比较晚熟的人，工作之后，发现很多比自己年轻的人，在工作中都比自己成熟；我也经常被人害，很笨。后来我进入儿童的世界，沉浸在这样的世界，觉得很美好。”同时，伍美珍的秘诀是，在与孩子交往时，用心体会。她经常说，自己的作品得益于经常去校园，与孩子面对面的交流，会产生很多灵感。
“有一次看到一个胖乎乎、大大咧咧的男孩，他们班级同学说他是班级首富，家里很有钱，我眼前立即就出现了‘冬瓜大总统’这个形象，他幽默、机灵、热心，但是成绩不是太好。”伍美珍把这个形象写进了“阳光姐姐小书房”里，孩子们非常欢迎。
“观察小学生的各种形态，真的触动很多写作的灵感。”
伍美珍在童书市场上获得巨大的成功和认可，始于她在明天出版社出版的一套“阳光姐姐小书房”系列。而这套书的灵感，就是源于孩子。
“为写信的孩子写一些故事的想法，很早就有了，但一封读者来信直接触动了我。一位好学生写信说，她想做个坏孩子，因为好学生特别累。我很理解这个孩子，因为我自己从前也是一个好孩子。”伍美珍当时就觉得，要针对孩子的苦恼，为他们写一些小说，但在写作过程中，又不能把说教的面孔放进去，还是要保持自己作品中幽默、动感的特色。“阳光姐姐小书房”引起如此之大的反响，也是出乎了伍美珍的意料。现在看来，她认为“小书房”的成功之处，在于这套书当中，当今孩子生存状态的信息是密布的。
“孩子特别有共鸣，可能他们觉得找到了一个代言人，能说出他的真实想法，描绘他的真实生活。”
如此贴近读者的写作，加之市场上的成功，伍美珍一直被归为“畅销书作家”。对这个定位，伍美珍觉得很高兴，“作品能畅销，很了不起，而且说明作品不低俗，因为读者的眼光不会太差。别人怎么给我定位，我其实也不是很在意。我在意的是孩子，看重的是孩子的评价”。
同时，在伍美珍看来，畅销书作家和纯文学作家并不一定就是泾渭分明的两大派。
“《长袜子皮皮》、《绿野仙踪》当时也是很畅销的。而且，《绿野仙踪》出来之后，有评论说它没有文采。如何把这两部书归类呢？不知道算不算纯文学，但肯定是经典的儿童文学。如果把绝对经典的作品与畅销截然分开，我觉得这种观点也是不对的。”
无论如何，从2000年到现在，伍美珍一共出版了100多本书，把文集撇开，其中的原创新书，可能有四五十本。一直以来，她都面对着“写得太快了”的质疑。
但在伍美珍看来，绝对的慢写、快写其实很难区别。“十年来，我花费了大量的时间和精力在写作上，很多事情都顾不上做，全副身心都扑在写作上。我肯定不敢写粗糙的作品出来，否则，对自己是一种损害和伤害。”
一直以来，伍美珍都希望孩子们从自己的作品中可以读到“童心”，感受到快乐和梦想。同时，在伍美珍小的时候，时常会有很多的困惑，她总是希望有一位长者可以替她解答，然而，这样的想法总是落空。“如果说，我现在能帮助很多的孩子，我感觉非常满足，也觉得是对自己小时候的一种补偿。”
所以，现在，伍美珍特意在明天出版社开设了“十二岁青春物语”系列。在伍美珍看来，十二岁是一个特别微妙的年龄，踏入了青春期，同时又是儿童，特别是对女孩来说，身体与情感的困惑，往往挥之不去。在这个“很丰富，很奇幻的年龄”中，伍美珍希望自己的写作可以陪伴敏感的女孩们一起走过。
闲时，伍美珍自己也会翻翻“阳光姐姐小书房”，甚至还会着迷―――为那一个个很稚拙的活动的小生命。让这些小生命更快乐、更茁壮地长大，对伍美珍而言，正是她写作的意义。
“阳光姐姐小书房”系列，（含《做好学生有点累》、《巧克力味的暑假》、《单翼天使不孤单》等），伍美珍/著，明天出版社2007年起连续出版；《闪闪惹人爱》（“十二岁青春物语”系列），伍美珍/著，明天出版社2010年4月第一版，15.00元
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