李德伦是中国最著名的交响乐指挥家，他的人生之路，很像是一部浓缩了的中国革命的命运交响曲。罗筠筠撰写的《李德伦传》，使人在这位指挥家命运的沉浮中，了解他如何为革命大历史所塑造的传奇，并通过其中鲜为人知的经历和故事，走进历史深处，去触摸过往岁月的历史脉动。
《李德伦传》首先是为人物的生命史作传，其中“传记”的意味，就来自以李德伦为主角的那许多故事的自然连缀中。这些故事，仿佛连续不断跳荡的音符，嵌入时代总谱与主旋律，演绎李德伦80年人生的一个个乐章。如果大历史的指挥棒一直停留在1917～1930，那么，从“动荡中的童年时代”走出来的李德伦，在官宦出身的优越与局限、幸运与不幸中所受到的全部思想文化教育及艺术启蒙，也只能将他塑造成“普天下第一好人”。可是，李德伦却跟从永不停歇的历史指挥棒，流转到革命舞台的前沿，在1930～1940的“中学与辅仁大学时代”，“从一个初涉世事的官宦子弟，成长为决心为中华民族解放、为人类求光明的中国共产党员；从只是盲目地喜欢艺术、音乐，到决定选择音乐作为自己的终生职业；从在家庭的庇护下生活，到最终摆脱封建家庭选择了自己的道路”，用他“五分之四世纪的‘哥们儿’”黄宗江的话说就是：在“充满了痛苦与希望交织交响的时代”，“我们那一代走在前面的少年先锋如李德伦，多是把‘救亡’放在生命以及视如生命的艺术之前的，并寻找追随党领导”。作者罗筠筠恰恰是在抓住了这个大“纲”的基础上，纲举目张出李德伦不同人生阶段的故事，以此演绎他的传奇经历。这些故事，有重量级的大故事，也有轻量级的小故事，它们自然连缀在一起，便奏响了李德伦的人生命运交响曲。
李德伦所处的舞台前沿位置，不仅直接或间接与中国革命的重要历史及重要人物发生关系，而且完全锲入中国交响乐发展历史的中心与核心，并勾连着中外众多著名的音乐艺术家，作者完全有条件以此铸成“黄钟大吕”。可是，《李德伦传》即使在经营一系列重量级的大故事时，也以拉家常的话语方式从实记叙，从不刻意渲染和雕琢，也不故作深奥及惊世骇俗之语，使人打开书无论翻到哪一页，都如同读一部轻松而有趣的故事集锦。
不同人生阶段的故事集锦，就这样奏响李德伦人生交响曲的不同乐章，无论是1952～1957在莫斯科音乐学院的留学岁月，还是1957～1966——从“反右”到“文革”的无所适从，抑或1966～1976“十年动乱”的沉浮，李德伦命运的音符始终随着历史的指挥棒，在时代总谱的主旋律下跳荡，无论是起是落，是升是降，他都是当年“走在前面的少年先锋”的那颗头颅，那颗心，正如这部传记的《引子》所说，“从1957年毕业回国，到1976年‘文革’结束，正是他应该充分发挥自己作用的20年，却浪费于政治斗争的漩涡”，然而，在“李德伦看来，他个人的命运比起整个国家的命运来说还是微不足道的。他心中最大的遗憾，还不是个人，而是整个国家所遭受到的残酷”，但是他“却并没有因为个人的遗憾而气馁”。正是这一点，注定李德伦在新时期“为普及交响乐而奔波”的最后乐章中，留下他在1999年岁末坐着轮椅登场，被搀扶到指挥台，与和他一样白发苍苍的世界著名小提琴家斯特恩合演“世纪绝唱”的华彩段。这个华彩段，甚至超越了对于李德伦个人的意义，使人从中看到为历史所指挥的人生交响乐的新希望。
作者罗筠筠希望自己所著的这部传记，不仅让人们看到李德伦一生的喜怒哀乐，也了解中国交响乐的艰难曲折，同时以小观大，把握80多年中国命运的脉动。应该说，她的愿望没有落空。
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