这些年，读者可以零零星星从报刊中了解到一些有关俄罗斯文学的情况，但多是一鳞半爪。而近期由外国文学出版社出版的邦达列夫的《百慕大三角》、马卡宁的《地下人，或当代英雄》、瓦尔拉莫夫的《生》，则分别代表着当今俄罗斯文坛老中青三代最优秀、最有代表性的作家以及他们最出色、最有代表性的作品。
邦达列夫（1924—），在上世纪50年代他的《最后的炮轰》引起巨大反响和激烈争议，被认为“战壕真实派”的代表作。20世纪70年代后的16年是邦达列夫创造的极盛期，许多优秀作品如《热的雪》、电影史诗《解放》和长篇《岸》、《选择》、《演戏》，都是在这一时期问世的。现实主义的细致描写和道德探索、哲理概括相依相融，传达出作者强烈的主观感受和对现实的深刻理解，使他的作品达到炉火纯青的境界。90年代，邦达列夫又有三部作品问世：《诱惑》（1991）、《不抵抗》（1994—1995）和《百慕大三角》（1999）。应该说，近作《百慕大三角》是他最重要、最有分量的作品。面对剧烈的历史变迁和政权更迭，俄罗斯的一些文化精英们显得迷惘、痛苦和忧虑。他们中的许多人，包括邦达列夫，对解体后的俄罗斯种种现实强烈不满，又不会以轻漫浮滑的态度来面对这场风暴，于是以对自身职责、理想、才赋、智慧的悲剧性执迷，通过年轻记者安德烈和他的恋人在1993年“十月事件”至1996年十月这三年间的痛苦遭遇和不幸，描述苏联解体后所发生的政治事件和社会生活现实，揭露俄罗斯犹如一艘驶入百慕大三角的巨轮失去了控制，表达出他对解体后的俄罗斯所发生的“历史倒退”的极端反感和不安，表达出他对祖国命运的忧虑。
马卡宁（1937—），从70年代至苏联解体，创作和发表了大量的现实主义作品。当时，他的作品多为小题材，写城市青年或知识分子，通过他们所处的环境和并不顺遂、甚或充满危机的日常生活，来挖掘表现他们的心理道德面貌，描写他们的生存状态与心态，揭示他们愤世嫉俗、迷惘、空虚、痛苦的纤弱心灵。有的作品曾引起争议，有的则受到批评。1998年他的长篇小说《地下人，或当代英雄》一经问世，立刻受到评论界的好评，获当年普希金奖。作品中的地下人，便是主人公彼得罗维奇。苏维埃时期，他怀才不遇，张扬狂放的个性自由与社会制度格格不入，成为一个穷困潦倒的地下作家。苏联解体后地下艺术家们个个成了当代英雄，而他却在一幢筒子楼里靠给外出旅游或出国者看门糊口。后来住房实行私有化，他丢了这份差使，被赶出筒子楼，最后精神彻底崩溃，进了精神病院。马卡宁巧妙地让众多人物聚集在彼得罗维奇看门的那幢楼里，展现各色人物在解体后的俄罗斯的不同命运、生活和心态；用犀利的笔触描绘苏联解体前后的政治形势和矛盾冲突。描写的手法既是写实的，又非传统意义上的现实主义，叙事错乱纷杂，各色人物的交谈和意识流动跳跃，还时常夹杂作者的主观想法和抽象议论。
年轻的莫斯科大学教师阿列克谢·瓦尔拉莫夫（1963—）以一部中篇《诞生》（1995）登上文坛，并摘取首届反布克奖桂冠。他用写实手法描写一个先天不足的早产儿的诞生。产后，婴儿又怪病缠身、历尽磨难。原本感情不和的夫妇精心照料孩子，竟至重归于好。作品还涉及1993年10月炮轰议会大厦的政治事件，传达出当时激烈的社会政治气氛和人们的紧张情绪。文笔清新自然，故事朴实动人，但含义深刻丰富。俄罗斯人读后必会陡然一惊，从中体味出作者对历史、岁月、民族的情感，体味到作品深藏的象征意义和寓意。瓦尔拉莫夫的作品，既显示出他继承俄罗斯现实主义文学传统的厚实底蕴，亦反映了作者创作上的探求和对不同题材的兴趣。（严永兴：中国社会科学院外国文学研究所研究员）
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