诚如剧本是一剧之本一样，当前相声的问题关键也在创作。这既是广大观众迫切的要求，也是相声表演的特点所决定的。因为相声不像一首歌可以百唱不厌，同样的相声表演第二次就有“炒现饭”的感觉，这就无形中增加了相声创作的难度，既要好，又要多，还要新。因此，相比较而言，相声的创作问题显得特别突出，直接制约着相声的发展与繁荣。与小说、散文、通俗文学、报告文学、诗歌、歌词的创作相比较，相声不仅创作人员少，而且阵地也很少，除了全国仅有的一份《曲艺》期刊发表相声作品外，其余则很少有可供发表的地方，只能靠演出时抓一下，演完就算，或者寄希望于有限的相声表演艺术家。有鉴于此，建议采取三条途径来加以解决。
一是举办相声创作培训班，着眼点放在创作上，由相声大师和演员来授课，也可以印制专门教材，言传身教。这种班不是办个一回两回，而是要长期办下去，从中选拔出优秀的专门人才。二是举办相声创作征文，不仅在《曲艺》杂志上办，而且要在各类报纸、刊物的相关栏目中办；不仅对体裁提出要求，还可以对创作的内容、创作的风格等等也提出要求，由此促进相声创作的繁荣。三是创办《相声》专刊，让相声从《曲艺》中单独抽出来自成体系，既提供阵地，又丰富内容，还可利用这种专刊搞好“刊授”，使更多的爱好者能从中受益。
就创作内容来说，关键在于深入生活。现实生活中确实有许多鲜活生动的素材，问题在于愿不愿深入，能不能深入。相声界的表演艺术家要有一种自觉的责任感和使命感，按照毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》的要求和邓小平、江泽民同志对文艺工作者的指示精神，一门心思从事相声的创作、表演和研究，千万不能把自己从事的、老百姓寄予了很大希望的传统艺术当成儿戏和“副业”，以为到时候随便拿出个什么段子就可以应付了事。
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