改革开放以来，我国艺术演出市场蓬勃兴起，目前已初具规模，正走向规范、提高的发展时期。近年来，越来越多的中国艺术团体赴世界各地演出，获得国外媒体的好评。例如：1998年，中国交响乐团赴欧洲巡演，演出结束后，英国《泰晤士报》给予极高评价：“中国交响乐团对勃拉姆斯第二交响曲的演奏，应该使来自勃拉姆斯故乡的乐团感到惭愧。”
中国对外演出公司在中国的演出领域一直担当着重要的角色。他们在把世界优秀艺术引进中国的同时，也不断地把中国的优秀艺术推向世界。据统计，近两年来中演每年提供的演出节目在世界各国的观众总量超过1000万人次，换句话说，就是一年365天，在世界不同城市，平均每天有两三万名观众在观看中演提供的演出节目。
中国对外演出公司总经理张宇说：“西方古典音乐和中国民族音乐就好比是西餐和中餐，每人口味不同，感觉有差异是自然的。关键是要用西方人听得懂的艺术语言介绍中国艺术精品。一流的演出要有一流的包装。比如，以前我们出国演出的京剧剧目，由于担心外国观众听不懂，主要以武打动作多、唱段和念白少的折子戏为主，以至于不少‘老外’误以为京剧就是武术表演。2000年在巴黎香榭丽舍大剧院推出了文武兼备的《杨门女将》，就是考虑到要让他们了解京剧的全貌。为了便于沟通，中国京剧院的艺术家们以宏大的舞台布景、华美的乐队伴奏和令人耳目一新的灯光设计，来增强戏剧的视听效果，法文字幕则使中国古老的民间故事直接感染每一位观众。”
中国艺术登上世界艺术的最高殿堂
以前，中国艺术团体赴欧洲演出，仅局限于一些国家普通城市的普通剧院。现在，中国艺术团体赴欧洲演出，大多在欧洲各国主要城市的主流剧院进行。
中国对外演出公司欧洲分公司总经理张彰说：“中国艺术对世界艺术影响的扩大，在国际艺术舞台地位的提高，从我们艺术院团赴外演出的城市和演出场所的变化就可以看出。‘2000中国文化季’就是一个标志。当时，文化季轰动整个巴黎。该活动成功的重要标志是，文化季的主体项目全部进入了巴黎市的主流场所。法国总统希拉克、前总统德斯坦、巴黎市长蒂贝里以及法国文化部官员等均亲临文化季的一些活动。除文化季之外，近几年，中国其他艺术院团在国外演出也具有相当高的规格。”
“请进来”为“走出去”铺平道路
上海大剧院自1998年开幕以来，每年均保证250场的演出数量，上海的观众每周几乎有4天可以在剧院里观看演出。可以这样说，上海大剧院不仅反映了上海演出市场的繁荣，同时作为一个窗口，让世界上更多人了解中国演出市场的现状，一定程度上带动了中国演出市场的发展。
上海大剧院副总经理、艺术总监钱世锦说：“筹建上海大剧院有这样一个故事。早在1994年，世界著名小提琴大师帕尔曼到上海来演出，演出结束后他很无奈地对上海市副市长说：‘上海有世界上最好的观众，同样也有世界上最差的剧院。’8年后的今天，帕尔曼大师再次来到上海时，他非常高兴地说，上海真的让我不可思议，建了上海大剧院这样好的剧场，一定可以吸引很多优秀的乐团。正如帕尔曼所说的那样，上海大剧院在成功引进世界三大男高音、音乐剧《悲惨世界》以及英国皇家芭蕾舞团的同时，也让世界通过我们对世界一流艺术团体的成功运作，了解了中国演出市场的蓬勃发展。”
中国艺术人才吸引世界目光
近年来，由文化部组派的选手在一些具有影响的国际艺术大赛上连获大奖。1998年1月，在匈牙利举办的布达佩斯国际杂技节上，中国杂技团和河北杂技团分别获得第一名和第二名；1998年7月，在保加利亚举办的第18届瓦尔纳国际芭蕾舞比赛中，中央芭蕾舞团朱研获成年组女子第一名；1999年1月，在摩纳哥蒙特卡洛国际杂技节上，大连杂技团的《软钢丝》获得金小丑奖和最佳表演奖；2000年10月，在波兰举办的第14届肖邦国际钢琴比赛上，深圳艺术学校的李云迪获得第一名；2001年6月，在俄罗斯举办的第9届莫斯科国际芭蕾舞演员及编舞比赛中，中央芭蕾舞团的王眉敏、韩泼分别获得成人女子组第一名和成人男子组第三名。
文化部外联局国际处副处长杨治认为，中国选手在国际上获奖，除选手的自身努力及学校教师的培养之外，与我国有一套比较科学合理的选手参加国际比赛的管理机制是分不开的。另外，参加国际艺术大赛费用较高，如果没有政府的财政支持，我国大多数优秀选手仅凭个人经济条件很难实现参赛并取得好成绩的愿望。随着我国经济的持续发展，综合国力不断上升，政府对参加国际比赛非常重视，每年都拨出专款支持选手参赛。所以，选手在国际艺术大赛上获奖不仅充分体现出我国艺术教育达到相当高的水平，也从一个侧面证明了我国经济的发展水平。
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