王康乐是上海文史馆将近期颐之年的著名老画师，他先后拜过黄宾虹、郑午昌、张大千三位老师，这三位老师都是近百年中国画坛的巨匠名家，尤其是黄宾虹、张大千晚年变法，分别以重墨、泼彩一新世人耳目，开创了山水画史的新纪元，功不可没。王康老有诗赞曰：“黄师重墨张泼彩，千载画风一夕改。”作为一名学逾半个世纪的黄、张门下的老学生，深知两师变法之难，他不愿在两棵大树底下，亦步亦趋坐享其成，而是不断实践，寻找突破口，寻找自我的生存空间，最后终于找到了源于两师又不同于两师的切入点，即取黄师的重墨与张师的重彩融为一体，犹如果树嫁接，再出新品种一样。他找出了张氏重彩的代表作《长江万里图》，分别用两师的笔路各临写一通，然后在一段画跋中写道：“余尝临大千先生重彩长江万里图卷，兹仍袭其章法，用宾虹先生笔路写大江东去之景，两师重笔（墨之误）重彩之作，均有神骏脱羁之势，可以意想而难以效及，记之以表思慕。”他尝试用宾虹先生的重墨笔路画大千先生的重彩代表之作，此后才走上了变法之路——重墨重彩的嫁接之路。这一年，他已年届八十又八。试想想，一个望九高龄的画翁，居然敢“明知山有虎，偏向虎山行”，这是需要何等大勇大智的气魄呵！
他信奉顾炎武的“读万卷书，行万里路”的信条，故有“半生攻读半生游”之句。当然他攻读的不光是书画，还有诗文、画论、画史、画语录等等，文史哲及艺术门类有关书籍，他几乎都感兴趣涉猎。他说的半生游，当然也不是指一般的游山玩水，而是“师造化”，“搜尽奇峰打草稿”，九十高龄的人了，还能登山涉水，观景写生。他在画跋中写道：“车行山区，窗外花木缭绕，峰峦交织，掠眼而过，一时美感萦回脑际，事后常作忆游之图，借之为腹稿也。”由此看来，王康老晚年变法，锲而不舍，绝非仅仅是墨块（重墨）与色块（重彩）在构图技法上的加减乘除或变换山形山头，而是不断地在调动他“半生攻读半生游”的修养和阅历。
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