日本作家渡边淳一说：“爱情不是一个能够定义的东西，而是自己去体会和体验的东西。”或许正因为如此，爱情才成为一个永恒的文学创作主题，当然，从每个作家笔下流淌出的爱情故事也就有了绝然不同的色彩和风格。
近几年来，我国文坛不乏长篇爱情作品，特别是出自一批年轻女作家之手的所谓“美女作家”的爱情小说，更是以大胆、叛逆的笔法，给爱情题材的文学作品染上了浓重的“性色”，以至于出现了“肉体写作”这样暧昧的、贬损的评价，使爱情小说的写作陷入了越来越赤裸裸、越来越带色情味、以肉欲和美色为噱头的泥潭，甚至迫使一些严肃作家不得不向市场和低俗的阅读取向屈服，为自己的作品取一个与性有关的书名；或者干脆出现一些以自己的性体验为招牌的写实作家，毫不隐讳地以性事为卖点，使纯粹的爱情小说越来越远离了人们的视线，使喜欢纯情作品的女性读者也越来越远离了爱情小说，这不能不说是文学的遗憾，不能不说是阅读的遗憾。
在纯情小说风光不再的图书市场上，最近却出现了一部不着“色相”的长篇爱情小说，这部由华文出版社出版的书名叫作《彼岸》（初志英著）的作品，是以知识青年的生活经历为故事背景，描述了一群在繁华都市中、在商场上打拼的中年人的感情生活。作为经历了“文革”和“下乡”的这一代饱受生活磨难的过来人，他们不能避免地生活在“过去”和现实之间。过去的生活经历留下的心灵、身体创伤永远成为他们内心的阴影，他们即使走出了苦难和贫困，但他们的内心仍然无法从过去走出来。在他们华丽风光的外表下，掩藏着灵魂的扭曲和心灵的挣扎，掩藏着良心的责问和赎罪的乞求。作者显然是一个阅历丰富、积极向上的过来人。在作者笔下，沉重的历史创伤没有使人物沉沦，反而激励人们去反思、去觉醒，在自我的谴责中去寻找良心的出路、幸福的港口。小说没有纯情少女般的卿卿我我，但却不乏缠绵悱恻；没有灰姑娘和白马王子般的童话情节，但也处处都是出人意料、曲折跌宕的故事安排；笔墨简洁灵动，文字通俗上口，人物刻画近似于白描，谈笑之间，跃然纸上；同时洋溢着浓浓的诗情画意，文字的背后给人深深的禅思。读着这部小说，我们不由自主地会思考：我们的生命之舟在命运之河的航行中应该承载着什么？是痛苦、磨难、累累伤痕，还是宽容、善良、乐观向上？是仇恨、报复和良心的责难，还是对爱情的真诚？是对利益、欲望无尽的索求，还是在平常生活中感悟幸福？每个人都在向往着幸福和真爱，然而承载着痛苦和私欲的小舟如何能到达生命的彼岸呢？小说在不经意间流露出作者富有哲理和禅意的思辩，表达了作者希望抛弃现实的丑恶、罪恶，大胆追求真爱，永不失去生活热情的良好愿望。读这部长篇爱情小说，我们又找回了爱情的明媚和温暖，又体验到了那种健康的陶醉。
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