10余年来，中央电视台春节联欢晚会上小品的比重在不断加大，似有日渐取代相声的趋势。但从近年来小品的品位、反响看，小品的思想性和艺术性都在急剧下降，其前景令人担忧。
相声之所以日渐从春节晚会上淡出，其主要原因也许是相声本身的讽刺性、战斗性与春节喜庆祥和的氛围不太合拍。而作为讽刺艺术的相声一旦失去它的艺术特质，只能沦落到插科打诨的地步。而小品，作为一个后起的艺术样式，虽然批评与讽刺未必是它的特质，然而，假如丢掉讽刺与批判，它还能不能为老百姓所钟情，我以为也同样存在疑问。
赵本山是小品演员中的“大哥大”，看他这些年所走过的道路，我们应该能够从中受到一定的启示。赵本山最初演出的那些小品，如《三鞭子》、《钟点工》、《拜年》、《牛大叔“提干”》等，平心而论，都是很不错的，比近年来的《卖拐》、《卖车》、《思想工作》以及今年的《送水工》，都更加贴近生活，也触及到了社会现实，比如说干部的脱离群众倾向，公款吃喝，以权谋私等等。这些作品之所以使人记忆犹新，首先是因为这些小品在内容上所显示出的深刻性，其次也因为赵本山在小品表演方面的天赋，才确立了他中国小品第一人的地位。
但是，近年来赵本山的多数小品，则明显存在着为搞笑而搞笑的倾向，不少作品远离了现实生活，所以，令这些小品的生命力受到了影响。如今年的《送水工》，其情节就经不起推敲：一个下岗女工，就靠自己做衣服，能够供养得起到国外留学的孩子吗？做母亲的为了圆谎，居然仅仅在儿子踏进家门的前一刻，才临时拉夫，“租”了一个老伴。这样的小品，虽然因为老赵们的出色表演依然能够博得现场观众的哈哈大笑，可过后还会有几人记住它们？
从晚会组织者的角度来说，追求喜庆、祥和似乎不无道理。但是，我们也应该看到，讽刺、批判与喜庆、祥和并不矛盾——从前我们不是这样做的吗？同时，今天社会和以前相比，应该说是更为宽松、开明，希望我们的艺术家们能够尊重艺术规律，为观众创作出思想性艺术性俱佳的小品，不要让小品步相声的后尘。
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