18集电视连续剧《当家的女人》在央视八套黄金强档、一套黄金时段播出了。作为该剧的编剧，我感到非常欣慰。
我是农民的女儿，亲身经历了十一届三中全会前后农村的变革。进省城工作之后，在更大范围的活动中，我了解到了更多农村姐妹的奋斗经历。这些生活积累，为我创作电视剧《当家的女人》打下了坚实的基
有人说，这部电视剧中最好看的是几个不同类型的女性形象，如张菊香、李月春、马秀芬。有观众问，这几个人物是不是都有生活原型？不少和我熟悉的农村朋友还一口咬定这个女主角就是我的化身。艺术来源于生活，却不是生活的照搬。我承认，每个作家都会把自己的理想信念、道德评判以及人生追求渗透在作品中。菊香不是我，而是众多农村姐妹的缩影。但我非常喜欢这个艺术形象，她在我脑海里装了20多年，伴随着我的成长而不断丰满。
李月春是我精心塑造的一个基层女干部形象。这个人物的原型是我两个远房亲戚的综合。我把这两个人物揉到了一起，塑造出李月春这样一个多侧面的基层干部形象。如果说菊香是一个很阳光的女性，那李月春就像舞台上墨绿色的幕布，虽不明媚，却多了一层厚重。她对党忠心耿耿，对家庭有着强烈的责任感。她有当副乡长的愿望，不是想过官儿瘾，而是觉得应该为老百姓多做点儿事。副乡长没有当上，等了她多年的恋人也和别人结了婚，这沉重的打击并没有让她倒下，她还有一线希望，继续当好村主任。谁知民主选举，她的位置却被侄媳妇菊香取代。在经历了那么多的失败之后，她依然不需要别人的同情和安慰，发自内心地说出一句话：“不管到什么时候，我都不会忘记自己是党的人。”这是我赋予这个人物的另一种内涵，也是这个不服输的女人性格发展的必然。
马秀芬是我在生活中发现的另一个女性。在这个人物身上，记载着改革前后农村不同的生活场景。马秀芬从一个复仇女人到最终成为李月久的大儿媳，两家之间隔墙的倒塌，预示着挣脱了束缚的中国农民，在党的政策指引下，团结一致，齐心协力奔向新生活的开始。
如果说《当家的女人》是一部让观众喜爱的电视剧，那我首先要感谢生活的赐予。生活是创作的源泉，这句话对我永远都是至理名言。
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