无论是作为儿童文学的组织者―――中国作家协会“儿委会”主任，还是作为一个著名儿童文学作家，连日来高洪波脸上的兴奋和激动溢于言表。他说，中央8号文件是一个重要历史文件，体现了以胡锦涛同志为总书记的党中央对民族未来、祖国命运的长远思考。
在党中央召开了全国加强和改进未成年人思想道德建设
第二个发展高潮是在1978年到1986年前后。这一时期，出现了《春的消息》（金波）、《黑猫警长》（诸志祥）、《神翼》（郑文光）和《寻找回来的世界》（柯岩）等获奖作品。少儿出版社也从两家发展到30多家，创作队伍从20人发展到约200人。此外，中国作协还成立了儿童文学委员会，正式设立了全国优秀儿童文学奖。
儿童文学的第三次发展高潮，人们还记忆犹新，那就是1995年党中央提出抓好“三大件”（影视、长篇小说、儿童文学）的指示精神以后，各级领导都非常重视。中国作协为青年儿童文学作家举办了两期讲习班，培养了一大批青年作者，像祁智、汤素兰、杨红樱、张洁和安武林等一批有潜力的作者都是那时崭露头角的。中国作协还隆重推出秦文君这样有成就的儿童文学作家并在京沪两地召开她的作品研讨会，许多评论家也开始关注这个领域。
当记者问，许多人心中都有的一个疑问 那就是为什么中国没有出现像《彼德潘》、《一个孩子的诗园》、《哈里・波特》和《安徒生童话》那样特别受孩子欢迎甚至也受成人欢迎的儿童文学作品呢？
高洪波说，我国的儿童文学创作在经历了几次大的发展后，成就是主要的，进步也是巨大的。但无论是作品的质量还是数量，都不尽如人意。高洪波认为，英国儿童文学繁荣的一个重要原因是他们的儿童心理学发展了百余年，因此出现《哈里・波特》这样的作品决非偶然;在日本，出版社中设有“5年级男生编辑部”、“5年级女生编辑部”这样细致的划分。相比之下，我国儿童文学写作与出版的分工就没有这么细化；而且一些儿童文学作家常常不能坚守阵地，有些人在成名后逐渐转向成人文学，社会包括文坛目前尚没有摆脱“儿童文学是小儿科”的观念。
高洪波认为，一个好的儿童文学作家应是一位懂得儿童心理的教育家。从这个意义上说，儿童文学作家承担着比成人作家更重的担子。高洪波几年前曾发表过这样的看法 “儿童是最可尊敬的人类”，“我们要学会尊重孩子，不能再是居高临下的、恩赐式的教育方法”。儿童文学应该用真情打动孩子的心，用美去陶冶孩子的灵魂。
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