通常，我们评价一部文艺作品好坏优劣的尺度很多，至少包括思想深刻与否、艺术上有没有独创、观众爱不爱看之类，其实，最简单的判断尺度只有一个，那就是作品有无感人的力量。如果能够吸引读者、感染观众，让人们为之哭、为之笑、为之爱、为之恨，从而产生感同身受的艺术效果，在一定意义上也就表明了创作的成功。因
《婆婆》的内容非常简单，主要讲了一个寡妇女人靠了单薄的身躯且顽强的毅力支撑起一个有老有小的贫困家庭的故事。在漫长而艰难的岁月里，赵大妈精心照应年迈的婆婆、与之建立起母女般的婆媳关系，把三个年幼的儿子抚养长大、成家立业，几十年如一日无偿照顾丈夫战友庆林的病残妻子，含辛茹苦度过了大半生。面对着各种生活的变故与磨难，她总能以自己的善良与忍耐来承受人生的重负，用自己的坚韧与顽强去抗御命运的不公。
这个既是媳妇又是婆婆的赵大妈，身单力薄、年老色衰，没有荧屏上女主角常有的光彩四射的明星状，但从她“以善心待人”所透射出来的道德力量以及十分内敛却极具张力的角色把握上所流露出来的艺术磁场，在观众的心目中留下了经久不去的心灵震撼。
这是一个普通得混在人群中都分辨不出来的劳动妇女。丈夫去世后勇敢地挑起了赡养婆婆、抚育幼儿的家庭重担；困难的岁月里曾与倾心相助她们一家的方大叔相恋，由于儿子的反对，违心地把方大叔介绍给管大妈，使方大叔一气之下远走他乡。好不容易等到方大叔退休回家，大儿媳出以丈夫升迁的名声考虑，二儿子出于夫妻间的恶意误解，百般阻挠两位老人的结合，她甚至压抑着满心的委屈，把希望寄于来世；为成全庆林媳妇作为英雄遗孀的面子，虽屡遭冷眼和蛮横指责，数十年如一日忍气吞声悉心照料，把一个善意的谎言维持了40多年；面对着出身高贵心高气傲的大儿媳超然以及生母，她不卑不亢，处处显示出宽容大度的长者风范，即便是儿子媳妇婚姻危机的时刻，她仍不计前嫌，一而再地为住进传染病院的儿媳送饭；而对另一个出身卑微且自暴自弃的二媳妇淑芬，她也一视同仁，时时给予善意的规劝与诚意的关照，直到二儿媳最后犯法走进大牢，仍然得到她慈母般的关爱；对于长子大强，她既有工作上的支持与理解，也有情感危机时的严厉训斥，对于二强的不争气特别是车祸后的颓废她爱恨交加，晓以为人须自强的道理，对于三强夫妇经营理念分歧她息事宁人，把儿子不爱做事的工友揽在身边，虽然儿子们娶妻生子成家立业，母亲永远都是他们遭遇生活波浪时躲避风雨的港湾。
母亲是弱者，家里所有的生活挫折与磨难，她都默默忍受，独自担当，她永远是那样不动声色地用懿言善行履行着自己的职责和义务，影响并感化着周围的人。但母亲更是一个强者，她是子女为人处世的主心骨，是家庭和歧途的粘结剂。在她的面前，张狂者会收敛，懦弱者受安慰，襟怀坦荡者引为同道，狭隘自私者无地自容。赵大妈的勤劳、和善、包容和慈爱，来自她博大的胸怀、无私的母爱和坚韧不拔的责任心。赵大妈用善良与爱心赢得了周围人们普遍的尊敬和爱戴，感动着她的婆婆和她的儿子媳妇们冲破世俗观念的束缚心悦诚服地为她找回晚年的幸福，更感动着荧屏前的观众为之掬一把崇敬的泪水。这一独特艺术形象的成功塑造，既是中华民族传统美德的生动再现，也是现实社会对向善之心的真情呼唤。
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