确实是世事变迁。过去是江南水乡出纤女，如今站在我面前的刘岩，娉婷而立，眉清目秀，却是生长在黄土风沙的内蒙古呼和浩特。几个月前，这位北京舞蹈学院青年舞团的演员，以独舞《胭脂扣》获第六届全国舞蹈大赛金奖。
有人说刘岩是为舞蹈而生，此话不无道理。身为法官的父亲和作为医生的母亲给了刘岩一个很好的成长环境，但他们开始并不了解女儿的志向和潜能。她从小被送去学书法和小提琴，未见成效，却单单在舞蹈方面表现出了抑制不住的兴趣和渴望。出于让柔弱的女儿锻练身体的目的，父母依她学上了舞蹈。没想到她一发不可收拾，天分和才华日益显露。启蒙教师白音说，刘岩这样的材料，必须到北京去学。父亲顾虑北京人才太多，小小年纪的刘岩却说，你就让我试这一次，考不上我就不考了。她来北京，一考就中，上了北京舞蹈学院附中，那年她11岁。经历了附中6年、大学4年―――整整10年的寒窗之苦，刘岩已是舞蹈界公认的新秀了。
当你面对刘岩的时候，就会发觉，坐在你面前的决不是一个仅靠身体条件好吃青春饭的舞蹈演员。她获得金奖的《胭脂扣》，是一个长达7分钟的单人舞，刻划了一个女人，一个无助的、有情的女人的悲剧命运。她向你讲述她对这个人物的把握时准确而沉着：“首先这个舞蹈立得住，它的舞蹈语汇与人物的风尘女子的身份十分契合：足尖半立，双腿交替向前。女主人公虽然卑微，却有内心的挣扎，为了真爱，可以以身殉情。演员要通过肢体将这些信息传达给观众，但是这还不够，好的演员，不仅要完成要求的动作，还要能赋予人物形而上的东西，要会刻划人物，这就不仅是外在了，要有内涵。总之，这个人物有深度，对舞者的要求也高。”
刘岩懂得，舞蹈技术的高度是有限的，演员跳到最后，拼的是文化修养，这是高于技术的东西。她说，从某种意义上说，你悟性有多高，你就能达到多高的水准；你的积淀有多厚，你的艺术生命就有多长。舞蹈的高级境界，不是肢体，而是文化底蕴，是思想境界。
刘岩虽然年轻，却已是获奖“大户”了：2001年获全国荷花杯舞蹈大赛银奖，2002年获全国舞蹈电视大赛铜奖，2003年获桃李杯舞蹈大赛银奖，2004年又获得全国舞蹈大赛金奖。她已在三部舞剧中扮演过主角：《瓷魂》中的瓷灵、《西厢记》中的崔莺莺、《红河谷》中的丹珠。她现在排练、演出、舞剧、晚会，每日应接不暇。在众多的年轻舞蹈演员中，如此出类拔萃，已经是很幸运很有成绩了。但她从未陶醉于此，满足于此，她知道做一个艺术家的路还长，她认为自己既然选择了中国古典舞的道路，就肩负了使命，那就是将中华民族这个有代表性的舞种延续下去，发扬光大。她说自己有一天跳不动了，也许会去当编导、搞教学、从事研究。她的想法很多，眼界很高，目标很远。
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