长篇电视剧《任长霞》 中宣部宣教局、公安部宣传局、中国电视剧制作中心、河南电视台联合录制 是一部以人民的好警察任长霞的英雄事迹为蓝本而创作的纪实性电视剧佳作。它的最大成功在于它的真实,在于它平实而质朴的叙事,在于它为我们塑造了一个保持生活常态而又血肉丰满的、爱岗敬业执法为民且又真实可信的女公安
作品首先是大胆突破英模题材创作中或过于简略概括、或过分拘泥生活本身的既定范式,精心截取任长霞一生中最辉煌的生活断面,以人串事、人事互见,不枝不蔓、一气呵成,把精心的艺术构思蕴藏于平实质朴的叙事之中,在不动声色的视听流程中实现了对生活本真的艺术化“还原”。
成功创作一部英模题材的文艺作品,绝不是通常人们所理解的那种“完成指令任务”那么轻松。一方面是中国人长期的文化习惯于为尊者为贤者讳,一“讳”就易于拔高易于神化,就容易忽视他们作为普通人的喜怒哀乐,弄不好反倒会拉大同观众的心理距离;另一方面是过于拘泥原始生活形态,缺乏足够的艺术提炼,平铺直叙地照相式复制,人物形象就缺少立体感,就会让人觉得与想象中的英雄大不一样,反而达不到预期效果。更何况,英模们的感人事迹大家在媒体上、在报告会上都读过听过,如果你仅想用“艺术的方式”再重复一次,没有高出一筹的本领,没有独到的视听冲击力,那么,带给观众的只能是一种审美疲劳。所以,把一个人们耳熟能详的英模塑造成一个血肉丰满的艺术形象,对任何一个艺术家来说都意味着严峻挑战。
把难做的事情做好需要才气,更需要付出心血。才气是指艺术家遵循艺术规律、灵活驾驭各种艺术手段的水平和能力;心血是指花大气力深入了解英模的业绩,深切体验他们的人生甘苦,找到既能体现英雄本色又富有戏剧性并且适宜艺术表达的结合点,让从舞台上、屏幕上走来的英雄的形象比人们在媒体上、报告会上所看到听到的英雄更直观、更传神,因而也就更加真切感人。这一点,《焦裕禄》、《孔繁森》做到了,取得了很大成功,《任长霞》也达到了相当的水准。它用平实的格调还原了生活的常态,却又是艺术化的,真正从人物出发,透过生活的流动,展示性格的变化,再现成长的历程。剧中有不少刑侦破案、除暴安良的场面,却没有堕入“侦破剧”流俗;作品真实再现了一位爱岗敬业女警官短暂而辉煌的一生,却没有拍成好人好事的宣传榜。作品用一个个真实、生动而又感人的故事,形象地回答了人们内心深处的一个追问：为什么一个年仅40、只干了3年公安局长的平常女子,能在老百姓当中赢得这么大的反响和尊重？在“王松涉黑案”、“砍刀帮”、“白坪乡偷牛案”和“98旧案”等艰难侦破的过程中,一个把事业心和责任感放在首位、一个虽不事张扬但却踏踏实实为人民做好事、一个在平凡岗位上做出不平凡事迹的英雄凸现出来,是她抹亮了嵩岳的一片蓝天,还给了登封一方平安,老百姓发自内心地尊崇她,就是对她为群众办好事的善行懿德的真诚回报。描叙的过程虽然质朴,却让观众在质朴中领略出震撼。
其次是剧作的质朴风格与任长霞为人处事方式的有机统一。剧中没有夸张的铺陈、绚丽的色彩和喧宾夺主的音响,更没有生硬夸饰的高谈阔论和豪言壮语,任长霞说得最豪迈的一句话就是 立案是给老百姓一个期待,破案是给老百姓一个交待。期待也好,交待也好,无非就是执法为民的真实心迹的质朴流露。对于任何一个棘手的案件,她从不找借口推脱,找理由搪塞,给老百姓一个期待显示着她的胆略和敬业;费尽千辛万苦讨回社会公道,对老百姓做出交待,显示了她的能力和水平。在这个过程中,都是些实实在在的生活场景,以及非常生活化却又极具艺术表现力的言语和动作,洗练的镜头语言,让生活化的质朴有了与故事本身相匹配的审美品格。
与此相关的是编导的把握和演员表演的真实到位。松弛、自然、流畅成为表演最突出的特点。演好一个人们普遍熟悉的英雄人物是很难的,稍不注意就容易出现表演的拘谨、放不开,或者是过多的表演性,松弛、自然、流畅是一种很高的境界,它来自对表演对象心灵深处的交融,来自对所饰角色充满把握的自信。刘佳成功地做到了这一点,她的表演保持了一种常态,一举手一投足都拿捏得恰如其分,这个角色可能成为刘佳表演生涯当中一个闪光点。剧作紧紧扣住任长霞作为一个干警和作为一个女性的对立统一,通过一系列精彩的生活细节,比如展现母子情深的夜间电话,比如对杨志清的处分与安排,比如让犯罪嫌疑人抱抱自己泣哭的孩子等等,把铁血和柔情、刚强与脆弱结合起来,把对同事的严格要求和关心爱护结合起来,把对犯罪分子的恨与对人民群众的爱结合起来,使观众从荧屏上看到了一个真实亲切、栩栩如生的任长霞。
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