坚持历史唯物主义史学观
同一历史题材,在不同文学艺术家的笔下会写出千姿百态、甚至是完全对立的作品来。这是因为受着文学艺术家的世界观、创作风格和流派的制约。正是出于这种原因,在某些文学艺术家的笔下,伟大的长征变成了担架上的“阴谋”,中国共产党领导的八路军抗战变成了“游而不击”等等。更为严重的是,他们打着各种旗号千方百计地诋毁中国共产党的历史地位,有的甚至还为汉奸唱赞歌。为此,我不仅一次地坦陈:我坚持以历史唯物主义史学观认识历史和诠释历史,并以之指导我进行重大革命历史题材的创作。我的创作实践证明,电视连续剧《长征》、《延安颂》、《开国领袖毛泽东》等重大历史题材作品,受到了绝大多数工农兵以及知识分子的欢迎。
《延安颂》所截取的历史段是:红军长征到达陕北之后,面临着两个伟大的历史变革,其一是停止内战,一致抗日,建立抗日民族统一战线;其二是制订正确的抗日战略、方针,领导全国人民取得抗日战争的最后胜利。这就要求《延安颂》必须以毛泽东在延安窑洞独特的政治、军事视角关注第二次世界大战,指挥中国的抗日战争,处理好国共两党的关系,统一全党、全军的认识,确立毛泽东思想,进而从政治、军事、组织上完成抗日战争以及取得全国胜利的准备,进而写出伟大的延安精神。
这就是一个共产党人眼里的真正历史!当然,中国共产党人在完成这一历史使命的过程中也犯过这样或那样的错误,甚至是严重的错误。但是,中国共产党依然是这段伟大历史前进的领导者和推动者。因此,中国共产党不愧是伟大、正确的党。
电视连续剧《八路军》,是反映八路军在中国共产党的领导下如何坚持八年抗战的。因此,电视连续剧《八路军》必须完成毛泽东同志多次说过的一句话:八路军是抗日的队伍。为此,我们在这部电视连续剧中以重彩浓墨写出了一个接一个悲壮的战役。同时,我们还首次正面描写了八路军协助国民党部队实施“忻州会战”、“太原保卫战”、“韩信岭阻击战”等战役，让今天的观众看后得出这样的结论:八路军不仅是抗战的队伍,而且还是顾全大局、起到了中流砥柱作用的人民军队。其次,电视连续剧《八路军》应以八路军总部为中心,上挂中央、下连三师以及普通指战员和老百姓,真正写出敌后全民抗战的立体画卷,让今天的观众看后由衷地相信:民兵是胜利之本,这就是人民战争。再其次,《八路军》以不多的篇幅写出:国民党部队是正面战场上的抗战主力,但由于蒋介石在抗战初期确立战略问题上的失误(打阵地战),导致了重大失败和伤亡,从而反证了毛泽东同志的持久战思想是正确的。
电视连续剧《冼星海》是一部音乐传记片,其历史背景大致与《延安颂》相同。为什么在纪念抗日战争胜利60周年之际要写一部《冼星海》呢?我在剧本前言中写了如下这段话:“冼星海是人民的音乐家”,“冼星海的命运,是中华民族命运的缩影;冼星海的奋斗之路,是中国人民自强不息、走向光明的典型;冼星海能创作出划时代的不朽之作《黄河大合唱》,是因为他把自己的一切都融进了伟大的抗日战争中!”我以为,唯有如此,才是运用历史唯物主义的史学观诠释冼星海的道路;唯有如此,当代青年才会认识冼星海的道路是正确的。
坚持走艺术创新的道路
艺术的生命在于创新。同时,艺术家的生命在于不停地创新。换言之,如果没有创新,艺术就会枯萎,走向死亡。同样,艺术家的创作停滞不前,失去了创新,艺术家的创作就结束了!就这个意义上说,艺术创新是艺术家终生追求的使命。
我自中学开始就和艺术结缘,近半个世纪以来一直与艺术为伴,深知艺术创新与发展的关系。为此,我由音乐而文学,而戏剧,而电影。如今,又在电视领域笔耕不休。这些年来，我在创作《张学良》、《长征》、《延安颂》、《开国领袖毛泽东》等多部电视连续剧的过程中努力创新,并取得了一些成绩,也留有不少遗憾。现仅就《冼星海》的创作谈一谈艺术创新问题。
我在40岁以前是作曲家,50岁以后是剧作家,中间还是一位写了40多本书的作家。我认为自己有条件写一部20集以上的音乐电视连续剧。另外,我自中央音乐学院附中读书时就热爱冼星海的音乐,追求冼星海走过的音乐之路,当然我还有着与冼星海相似的学习音乐的经历。因此,历经几十年的思索和追求,遂决定写一部20集的音乐传记电视连续剧《冼星海》。
我认为音乐电视连续剧必须具备四种属性:其一是用音乐结构故事,其二是用音乐推动情节的展开,其三是用音乐塑造人物的性格,其四是用音乐带出背景。
冼星海一生经历了为音乐而人生、为祖国而人生和为革命而人生的三个阶段。为此,我有意把这三种不同的人生阶段分为三个乐章:第一乐章在巴黎,主要完成从为音乐而人生向为祖国而人生的转化,其代表作是三重奏《风》和女声独唱《我把你热恋》;第二乐章在上海和武汉,主要完成由为祖国而人生向为革命而人生的转化,其代表作是《救国军歌》、《太行山上》和《到敌人后方去》;第三乐章在延安,最终完成为革命而人生,并创作出划时代的《黄河大合唱》。我在用上述音乐结构故事的同时,也精心设计了用音乐推动情节的展开。如冼星海用小提琴演奏着《顶硬上》的主题奔向巴黎,遂又在《饿马摇铃》、《流浪者之歌》中写出冼星海落魄于巴黎街头,为艺术而生之路似乎走到了绝境。一曲三重奏《风》既写出了他和人生命运的抗衡,又写出了他的命运转机,待到露易丝深情地唱出《我把你热恋》,又于绝境中迎来了重生。同时,我也就用音乐写出了冼星海敢于挑战命运的性格。
音乐片最忌讳背景的交待和情节的铺排。因此,所有时代背景均由音乐完成。如冼星海回到上海以后,一曲《五月的鲜花》,就道出了抗战前夕的时代氛围;再如冼星海向延安进发的路上,放羊老汉一曲《信天游》,就把听众带入了陕北高原。
最后,我希望今后我国创作生产更多的长篇电视音乐片,因为音乐是人们的心灵之声。
电视剧《八路军》剧照
电视剧《延安颂》剧照
电视剧《冼星海》剧照
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