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欧阳山尊1914年生于湖南浏阳。自幼受父亲欧阳予倩爱国主义和进步文艺思想的熏陶，学生时代即参加进步演剧活动。1938年赴延安，1939年加入中国共产党。1939年至1945年编导、演出了许多反映敌后斗争生活的戏剧作品，1945年至1950年到国统区担负文化统战和宣传解放区的任务。1950年到北京人艺任副院长，1956年至1964年任中央戏剧学院兼职教授，导演过《春华秋实》、《日出》、《带枪的人》、《关汉卿》、《三姊妹》、《杨开慧》、《末班车上黄昏恋》等50多部话剧，导演过电影《透过云层的霞光》和电视剧《燃烧的心》。1998年任话剧经典剧目片断《流金岁月》的总导演。 |
说一个演员七八十岁还能登台演出，你也许不信，但记者要告诉你一个九旬老人还能登台演戏的故事。他，就是著名导演欧阳山尊。
这位年已92岁的长者，静静地坐在朴素的居室里，面容慈祥，神态安然，著名导演的锋芒和辉煌仿佛已随着岁月积淀为一种沉着的大家风范。他笑着请记者坐下，这一刻，他是一个和善的老翁。
正值纪念中国人民抗日战争和世界反法西斯战争胜利60周年，当欧阳老的思绪回到那烽火连天的抗战岁月时，他的思维明显活跃起来。说起将于9月6日至8日在中戏实验剧场演出的《虎列拉》、《求雨》、《打得好》和《粮食》四个独幕剧，老人自豪地说，这是他策划并作艺术指导的，而且还要亲自登台呢！他清晰地忆起，这四个戏的前三个创作于1942年，当时与《自家人认自家人》一起组成一台演出。在延安演出后，请毛主席提意见，主席说，戏是好的，延安及陕甘宁边区需要这样反映敌后人民生活斗争的戏，应该多演这样的好戏。
打开了话匣子，老人越说越激昂，执意要从头说起。夫人怕他身体吃不消，过来要他少说。记者见此情形，也只好不礼貌地打断他的话，直接向他提问。老人不高兴了，似孩子般地噘起嘴：“别着急呀，听我慢慢给你讲嘛！”
“我怕累着您，您现在可是国宝啊！”“不是国宝，是活宝！”老人认真地纠正道。
看来，那个烽火年代，并未随着岁月的流逝而在老人心中淡漠，反而是历久弥新。1939年，欧阳山尊由抗大奔赴前线，在120师战斗剧社工作，1941年加入游击剧团，到敌战区开展文艺宣传。“那时11个宣传员和7个侦察员，每人一条枪30发子弹，带上一架油印机和简单的化妆品，到村里找一个庙台，把夹被当幕布挂起来，集合群众就开始演出。”敌后生活的艰苦，使欧阳老患了夜盲症，敌后人民不惧日寇的烧杀抢掠，机智勇敢地同敌人斗争的现实，深深地教育了他，并触动了他的创作灵感，过几天要演的这四个独幕话剧，就是他与成荫（著名导演，曾导演过《南征北战》、《西安事变》等影片）等人在炮火中创作出来的。说起过去，老人那年轻战士的英姿又显现出来。
欧阳山尊的父亲欧阳予倩是中国话剧的创始人，受父亲影响，欧阳山尊也选择了话剧之路。最令他难忘的是1942年，他
到延安出席文艺座谈会，给毛主席写信，不到三天，主席就回信肯定了他的意见，并让他在会上发言。多少年来，他就是沿着毛主席指出的这条艺术为人民大众的路子走过来的。这一传统，新中国成立后，欧阳山尊又把它带到了北京人艺，他与焦菊隐、梅阡等人一起开创了北京人艺现实主义演剧风格。他曾导演过的50多部戏，大多成了经典。
以92岁高龄再次登台演出，老人解释说并不是为过戏瘾，而是要与同仁们一起“战斗”。他说：“参加这次演出的苏民、杨青等都不计报酬，都是奉献，我也得上场。我在《求雨》里加了一个小角色――回民马老汉，只有几句台词，为的是表现各族人民团结起来齐心抗日，我就演他。这戏是成荫写的，我这样改，相信他九泉之下会赞同的。”
记者告辞出门前，老人认真地叮嘱道：“演出那天你可一定要来看啊！”(标题书法：沙英男人像摄影:董骥良)
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