我以为，“图文书”看重的并不仅是插图的外在形式，更重要的是图像与文字之间的呼应与协调。当图像不是作为“附录”，而是穿插于行文中时，图文之间能互相阐释，互相论证，才是图文书的最佳状态。一句话，好的“图文书”，应能同时凸显文字美感、深化图像意义、提升作者立意，要让读者通过观赏画作与阅读文字，产生综合印象。
《花香的尘世》中的插图，从艺术上说可谓独具特色。它不是中国绘画传统的散点透视，也不是西方艺术作品中纯粹的的一点、两点、三点或者平行透视，而是根据作者在运用不同的机位和不同焦距和光圈的镜头，造成不同于常规的视角和略显夸张的视觉效果，场面开阔又不失细节体现，画面简约、笔法率性，这恐怕是在插图界所不多见的。更重要的是，插图还是作者另一种表达手段，他是试图用更直接的视觉表现，通过画面，把读者带到文字所营造的气氛当中，变成飘上天空的尘埃；变成暗夜里的一块墙砖；从遥远处走向一只青蛙生命的终结，又如此迫近的看见它的死亡；在暗夜里看见无边黑夜飞跃头顶……在每篇文章中显示不同的写作高度，随机而做，镜头感极强，画面简约、笔法率性，这恐怕是在插图界所不多见的。作者在读者眼前不着痕迹地铺展开一幅幅超现实的，甚至梦幻现实主义的画面，一切是那么真实自然。插图跟作者语言风格是如此相得益彰，不强调风格技法、不张扬画面，朴实、自然，词能达意便适可而止。
《花香的尘世》、《玩意儿》
卞太著
人民文学出版社
 |
