一个用楷书写来十分复杂的汉字，在草书家
如果说楷、隶、篆可以正襟危坐，慢悠悠行笔，那么草书的书写则是立姿悬肘，“连拂数行势不绝”，显示出动态，含纳激越之情，一下笔??而走，笔力充沛旺盛，不可阻遏。特别是草书进入到狂草状态，全然是精神化的漫游，娴熟的笔法为激越的精神驾驭，拂拂如风，洋洋如水，心手双畅。其次是笔意的连贯，从张旭的《古诗四帖》、怀素《自叙帖》中可以看出，整个创作过程是一个意识流的整体。我们可以从一幅楷书中抽出一个字来单独欣赏，即便脱离整幅的语言环境也无损。但是草书，通篇气象浑穆，四面牵掣，实在不可字摘。书法家的意念，全然融入行云流水般的字势里。
因此，一般人可以写楷、隶、篆，却不是人人皆可为草书家，草书创作所具有的一以贯之的精神凝聚，兔起鹘落的机敏，还有独特的灵气、悟性、天分，都使草书的创作具有难度。我们常常看到有些草书呆滞无神、困顿蹇促或者满纸火气，除了技巧的问题，更多的是精神状态不适宜这种高度简洁的运动。
奇怪的是，当下写草书的人越来越多，甚至毫无造型基础的人，一把笔也写“草书”――潦草、草率、草野之迹。究其原因，就是轻视草书、不明草理所致。由于草书省了许多笔画，空间结构产生了很大变化，更须理清脉络。那些不依草法信笔为体、任墨成形的草书，往往因为太多失误，成了无法辨识的“天书”。应该对草书自身的严密性有足够的敬畏感――草书绝对不是任何人都可以过把瘾的涂鸦形式。
一个字用草书写来如此简约，就好像一句话能说明问题就不讲第二句。那么这寥寥几笔的分量就显得尤其重――要在简洁的线条里透露出丰富的蕴涵、信息。这样，对草书家的技巧要求就更高、更精。既然作为人的精神表现形式之一，它需要符合简约的原则，选择尽可能少的物质媒介，摒弃沙泥俱下、徒炫耳目的各种动作，排斥花俏造作的表演心态；那么对于具备了书写技巧的书法家，尤其需要从心灵上去深刻体验，感受纯粹精致，摆脱繁琐芜杂。
大道至简――草书充分印证了这一点。正是从这个角度论说，我们在掌握、运用草书表现的过程中，可以真实地窥探到自身的技巧和心灵抵达的深度。
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