找到了思想性艺术性的结合点
仲呈祥(中国文联副主席)
把这部戏放在今天电视剧创作的大背景、大环境下来看，我是肯定这部作品的。我认为这部作品很有文化品位。长期以来都在寻找电视剧观赏性和思想性的结合点，我认为这部戏找到了。它思想内涵深刻丰富，沉稳而不浮躁，健康而不媚俗，契合了我们当代民众生活当中一种期盼文化的心态，并且形成了一种文化热点。至于专家们谈到的大雅与小雅之别，确实有这个问题。如果我们在策划阶段就有所设计，我相信肯定比现在还要理想。但是，不要太苛求于我们的银屏形象。
我也不反对那些娱乐的，那些搞笑的。但是不要一味的搞笑，不要搞的一个民族只知道笑，而不知道为什么笑，我想多一些这样的沉稳的作品，引导我们这个民族的电视剧创作和我们这个民族的群体性鉴赏修养，我相信就不会出现成都近十万学生逃学去追超女的现象了。
当然这部作品也有不足，我觉得有些情感戏不妨碍追求“精”字，我们抓住沉稳的同时，不妨碍把情感推向极致。
传奇故事和文化意味相辅相成
陈建功(中国作协副主席)
这部作品传奇故事跟文化蕴含结合得很好，它以阴阳太极壶为主线导出一场旷世情仇。故事不但悬念迭出，还有传统文化的精华，把民族精神和时代精神融汇得很好，人物的特征有着鲜明的时代意义。此外，该剧描写重大时代背景下的人生分寸把握得很好，不仅有时代的激情，也给我们很多人生的感触和启发。
我个人觉得这个作品很好，但是仍然还有一些不满足:比如文化深层的指向还不太清晰，像剧中潘天赐对应的这个“迟”字，他为什么迟，怎么迟了？我一开始以为这个人物的性格线索应该是他对官场的厌倦，最后他应该把这一切都抛弃，甚至抛弃他的儿孙，不要再进入官场，但是在这个问题的处理上太被故事情节牵着鼻子走，造成文化指向不太典型化，第二在文化展现上还可以再深刻，一些基本的文化理念是有的，深层的观察心理结构还差一点，我希望在写续集时挖掘应该更深入些。
民族自尊构筑精神力量
李准(原中国文联副主席)
关于《紫玉金砂》我有四句话要说，首先这部电视剧是我们优秀民族文化和民族自尊的一个激情颂歌。它让人思考这样的问题:中华民族几千年版图相对稳定，不断充实发展，民族文化五千年不乱，在全世界罕见，这自然有一种特殊的感染力和凝聚力。
第二句话我要说的是紫砂文化是民族优秀文化的一个重要组成部分，看这个片子确实给我们做了一次紫砂文化的启蒙，它蕴含了中华民族很多传统的东西。
第三句话，《紫玉金砂》以一个非常真实的方式讴歌了中华民族特有的生存方式。在这部戏有很多象征意义，比如主道具阴阳太极壶有着我们中华民族天人合一的概念。既有物质层面，也有精神层面，有中国人的理想追求，有中国人的快乐人生。
第四句话，任何民族文化一定是有民族尊严的，民族尊严一定是要坚挺，要经得住风雨。《紫玉金砂》通过非常有魅力的故事把民族文化中包含的民族自尊感，民族尊严和民族文化不可分割的东西讲的很好，使观众从一个动人的故事中感受到我们今天的时代责任。
最后想说的一句话是我非常赞赏这部片子的创造态度。细致到服饰，家居，庭院，寺院中的每个小细节，这在通常的电视剧甚至电影里头都不容易见到。两千套制作精美的道具茶壶没有白用，有这样一种姿态做电视剧确实观众一定能够感受得到。
认识价值和时代意义值得关注
丁振海(全国政协委员、原人民日报副总编辑)
《紫玉金砂》是一部具有历史内涵，文化底蕴和鲜明艺术风格，颇具观赏性的优秀电视剧，这是我的一个整体评价。
我的感想有以下几点:首先，该剧构思和选材比较独特。因为作为工艺品的紫砂壶是物质文明和精神文明的结合体，它是个物质产品更是中华传统文化的一个重要载体。通过紫砂壶串联和勾勒出了清末民初政治风云和文化生活，颇有认识价值和时代意义。
第二，着力弘扬优秀民族文化是本剧一个最鲜明的特色。该剧以紫砂文化为主，茶文化，园林文化，昆曲文化，饮食文化，江南水乡文化等等尽收其中，更为可贵的是电视剧不是搞文化展览，它都是和人物的命运，历史的氛围浑然一体。
第三，文学是人学，归根到底是为了揭示人的性格，人的命运，而该剧通过以物为本和以人为本的两种价值观、人生观的搏击表现出的人物很深刻。这其中潘老爷就是一个典型，他承载着弘扬民族文化的使命，把对壶的崇拜推向了极端，也让真善美得到彰显和发扬。他以实际行动捍卫了民族尊严，很有悲壮感，令人十分震撼。
第四，整个电视剧把审美理想寄托在小人物身上，鲜明地体现了历史唯物主义的创作观念，把美好的东西都展现出来了，很感人。
如果讲缺点我希望在有些地方再细致一些，字幕上还有错字。
一道需要细品的好茶
孟祥林(中宣部文艺局副局长)
这是一部有品位，有文化，有内涵的电视剧，是一部故事好，演技好，画面好的电视剧，是需要静静地去看，去闻，去品，去回味的一道好茶。这个电视剧之所以好看一是因为故事好，文武相间，充满动感。第二是因为对白好，有文采，有文化。第三是因为画面好，动静结合，非常唯美。再有就是好听，主要体现音乐上，与画面对白融为一体，里面有很多传统民乐，给人印象非常深刻。好听还体现在歌曲上，片头曲就叫《紫玉金砂》，沙宝亮唱的，词很贴切。片尾曲《问情》，把人带入了一种意境，让人难忘。
还值得强调的就是这部戏的好思和好想，很多人生的哲理，很多故事要让人去意会，去回想，去思索。许多对白都很精彩，有启示人生的作用。
个别的地方也有不严谨，但是瑕不掩瑜，我作为一个普通观众，不是说因为开这个座谈会要说这个好，我确确实实感觉这是非常好看，有品位的一部大戏。
用民族文化打品牌
郭运德(人民日报文艺部主任)
现在电视剧每年有上万集，但是真正好看的东西真不多，韩潮的大流行给我们一个启示：地域文化、民族文化应该是使电视剧吸引观众、开拓市场的一个至关重要的因素。《紫玉金砂》应该说很好的抓住了传统文化的内容。我觉得这是看到我们电视剧在转折、在变化、在复兴的一个希望，因此我对此表示看好。
同时这部电视剧还有一个很好的故事内核。电视剧作为一种大众文化产业，除了传统文化、乡村民俗以外，好故事也是推进其发展的一个很重要的环节。我们电视剧要靠人间的悲欢离合和恩怨情仇来拉住观众，这是掌握别人的遥控器的一个很重要的手段。此外，还有一个很重要的方面值得称道：那就是这部电视剧确实是强大了民族阵容。
中华民族精神的独特体现
朱虹(国家广电总局办公厅主任)
目前电视剧竞争越来越激烈，只有好的东西才能留下来。这部戏应该说在目前还称得上是艺术精品，当然不是十全十美。这部戏在写维护国宝、维护民族利益这个情节上是站得住的，体现了独特的民族文化精神，这个非常重要。尽管剧中写的中国人很多都有缺点，有错误，但是他们还是坚决地去维护国宝，一致对外，这是统一的。但是如果提出高要求，我觉得从观赏性上还可以再加强一些。一部戏真的好看要求高潮迭起，高潮迭起之后能够峰回路转，这部戏确实有些地方平淡了一些。尽管最后结尾的时候高潮上去了，但是高潮确实少了点。还有就是主题歌，我觉得歌词不行，传唱不开。建议你们做下一步戏的时候把歌词再打磨打磨，最好让群众都能唱。
用国际眼光发掘地方文化
杨承志（江苏省委宣传部副部长）
今天来参加这个研讨会，令我深受教育、深受鼓舞，也深感不安。这部戏里有很多具有影响力的艺术家，这部戏在中国极具影响力的中央电视台播放，今天来参加研讨会的有很多文艺界的领导和权威专家，我想，正是由于中华文化、紫砂艺术的强大的感召力，大家才因这部戏而相聚。那么，作为拥有紫砂艺术、昆曲等民族文化瑰宝的大省，在传承发展具有中国文化标志性的特色文化的过程中，江苏应该怎样更有作为？这是令我深思的问题。
将紫砂艺术拍成电视剧的创意在江苏已经是十年前的事情，当时就非常希望把江苏有特色的文化能够做出来。但是，真要做起来，又感到非常困难。反反复复搞了几次，遇到很多困难、感到很多困惑，但可贵的是我们从来没有放弃。江苏一直期盼能有一个有追求、有梦想的团体来实现这一夙愿，今天，《紫玉金砂》的播出与好评终于令我们梦想成真。《紫玉金砂》的拍摄经历了很长时间，从剧本的创意到其间的制作都备尝艰辛，正是他们的汗水和心血，造就了今天的成功，真是可喜可贺。
文化目的和商业目的结合的典范
范咏戈(文艺报总编辑)
我觉得《紫玉金砂》称得上是一部大手笔大制作，在弘扬文化上具有无庸置疑的开创性。是文化目的和商业很好结合的典范。在紫砂文化，茶文化热起来的时候讲这个故事恰到好处。
此剧弘扬传统文化最终是落在人性上，茶品，壶品，皆人品，品茶，品壶，皆品人，围绕着阴阳太极壶，造壶的，藏壶的，卖壶的，换壶的，玩壶的，摔壶的，贪赃枉法的，发家致富的，卖壶求荣的又都是历史沧桑。玩了一辈子壶的潘四爷到最后宁愿玉碎，不为瓦全。
从道德上看，这个戏有很强的向善意义，首先它本身有很好的故事和情节，一波三折，悬念迭出，危机四伏，还有一条他还是能够在很多方面透出一些禅机。有许多东西引导我们去悟。
几位主要演员都有很精彩的表演，收放自如，特别是秦汉演的角色非常复杂，他见壶忘人忘情忘性，人性缺陷的一面表现出来了。还有特别让我感触的，就是台词很讲究，这一点上提高了整个戏的文化品位，很多诗词自然穿插在其中，一些对白也是一语双关，不胜枚举。
文化含金量为大雅之作奠定基础
刘润为(求是杂志副总编辑)
这部片子拍的非常细腻，每个细节，每个镜头都是精雕细刻，演员的表演也非常到位，特别是秦汉先生和朱敏怡女士，表演都非常成功，朱敏怡的表演很有感染力，是实力派演员。
我觉得《紫玉金砂》很巧妙融进了很多关于紫砂壶的文化理念。中国的茶文化有很多知识，为这部片子添加了不少文化韵味。另外，电视剧涉及到的历史事件一直到民国30年，这是非常动荡的时期，剧中准确的解释对于我们当代青年认识这段历史会有很大帮助，尤其是剧中的爱国主义精神，非常震撼。
如果我们以一般的娱乐性电视剧来提要求，这部片子应该是品位比较高的。但是如果我们把它放在引导文化品位这样一个高度上来，这个片子还是有一些可以探讨的地方，这缘于我的审美期盼太高。这部片子确实文化意味比较浓，比如说主题歌融入了《诗经》里面的一些诗句，首先就给观众一种文化的感觉。但这还是小雅，而不是大雅。比如，这里面的人物对紫砂壶的热爱，动机大都出于一种占有欲，追求品味的人又属于三教九流，不能代表我们中华传统文化精神的主导。其实，这部戏的文化含金量比较高，是具备成为大雅之作的条件的。
中国文化不仅是中国功夫
李春武(中国电视艺术委员会秘书长)
《紫玉金砂》以中国的紫砂文化和茶文化为主线，但又通过潘家两代人的沧桑经历来表现，在题材的选择、内容的设置上都合情合理，认真严谨。
在时代背景方面，虽然我们的电视剧在现代、古代、甚至科幻方面都很繁荣，但我觉得人们更倾向于关注离我们时代较近的作品，因为这些东西更容易使观众产生理解与共鸣。我们曾经拍了很多优秀的古装剧，比如《康熙王朝》、《雍正王朝》、《汉武大帝》等等，《紫玉金砂》选择了从清末到民国的时间段，而且它不是讲整个王朝、讲帝王将相，更关注凡人凡事，我想可能更容易得到当代观众的认同。
具有文化内涵的剧作才可能更具有持久的生命力。从中国电视剧面临的“如何走出去”的问题上说，从能够使电视剧为我们国家的发展、为世界人民了解我们国家的文化做出贡献的角度说，这种有独特的中国文化的内容，也最容易为世界上其他国家、地区所理解和接受。过去一说到中国，西方人好像只知道中国的功夫，但中国的茶文化、紫砂文化以及很多很多东西，都应该成为我们走向世界的内容。
一把紫砂识大千
李德润(原人民日报文艺部副主任)
在我目前所看的至少几千集电视剧中，《紫玉金砂》是艺术水准、思想水准较高、文化蕴含比较丰富的一部电视剧。
近一年来，我看了至少上千集电视剧，常觉得大同小异，几乎大部分都是宫廷斗争、武林传奇，从题材到表现手法上，都不讲“多样性”。这个戏有独创性，它既不像一些戏光说爱能溶化一切，什么矛盾都能解决，也不是通篇打打杀杀，表现出了创作的严肃态度和高标准的要求。
其次，《紫玉金砂》中的人物塑造也很有独特性。潘家父子是非常具有典型性的，达到了“壶人合一”的极致。我挺赞成这种“典型性”写到极致的写法。它讲的是人和壶的关系：爱壶，更要爱人。正因为人物的独特性，这样的人物形象是能够在电视艺术长廊里留下自己位置的。
第三，这个戏的制作很精良。思想深邃、艺术精湛、制作精良，我认为这个戏基本达到了这三个方面的要求。一把紫砂识大千，通过一把壶可以看到大千世界，一把壶承载着物质文化、精神文化，承载着传统文化和传统的审美理想，甚至承载着爱恨情仇，因此，通过小小紫砂壶表现大千世界，这个角度非常好。
以通俗传播高雅
彭吉象(北京大学博士生导师)
紫砂文化是高雅的，电视剧又是大众文化，大众文化的电视剧如何体现高雅文化？这部戏非常值得研究，这点上这部电视剧是有贡献的。
《紫玉金砂》并不是平铺直叙地去介绍紫砂文化和茶文化，而是通过清末两淮盐运史潘天赐父子两代“壶痴”的坎坷命运，尤其是潘四爷和他的两位妻子之间的爱恨情仇，展现了从清末到民国几十年的历史沧桑，写出了人的命运、人的情感、人的追求和人的遭遇。
《紫玉金砂》这个名字是有文化含义的，一看就是懂壶的人取的。因为紫砂在中国陶艺里面是很重要的一部分，中国历代工艺品最多的就是陶瓷，紫砂就是其中的一个分支。
该剧制作比较精细，剧中出现了近两千把紫砂，全都是宜兴陶瓷博物馆中大师级的馆藏作品，其中的“阴阳太极壶”还是为这部戏量身定做的工艺品，这在电视剧中实在罕见，对于观众来说也是大饱眼福。
大俗而大雅
路海波(中央戏剧学院博士生导师)
首先这部戏是一部原创剧，原创剧达到这么高的水平相当有难度。另外这部戏有一点人文剧的感觉。
40集电视连续剧《紫玉金砂》是一部非常奇妙的作品，带给人很复杂的感受。它具备了好的通俗连续剧吸引眼球的一切技巧要素，同时由于题材本身具有内在的高文化含量，所以它又是一部高于通俗剧的艺术佳作。
众所周知，紫砂陶艺历经千百年的陶冶，已经成为中华民族艺术保护中具有厚重文化意义的、民族魂魄的象征。令人欣喜的是，《紫玉金砂》充分利用通俗连续剧在叙事、人物塑造、视听语言和审美潜能等诸方面的优势，为观众提供了一部大俗大雅，意蕴丰富的电视剧精品。
由台湾著名演员秦汉扮演的两个人物同几个青楼才女，几个制壶大师，几个僧人，几个恶棍，几个汉奸以及日本侵略者之间的各种矛盾冲突，围绕着一把制于宋代，出土于元代的阴阳太极壶描述了许多人生命运活剧，而其中通过不同人物命运变化所传达的民族精神，对传统伦理文化，生存观念等等形象揭示，不断促使观众产生种种相关的反思。
重要元素非常饱满
李洋(总政宣传部艺术局大校）
首先，从个人的欣赏角度和个人感受来说，我非常喜欢《紫玉金砂》这部戏。它有一个非常好的创意，非常好的阵容，非常好的故事，非常精彩的台词，和非常丰富的商业元素。这些保证一个戏成功的重要元素都是非常饱满的，因此我相信，这部戏播出后将会有非常好的反映。
其次，现在这部戏在品牌或者说宣传方面打的是文化牌，但实际上，该戏的豪华演出阵容也应该是它吸引观众的一大特色。如果说，文化这个东西在吸引一部分人的同时，也可能会造成一种故意拉开和普通观众的距离、故意引导小众意识的误区的话，我觉得引导观众关注豪华的编导演出阵容，也不失为使这部戏得到更为广泛的关注和认可的一种策略。
紫砂蕴含爱国情怀
曾庆瑞(中国传媒大学博士生导师)
这部电视剧反映的紫砂文化到什么程度？雅还是俗，大雅还是小雅？事实上《紫玉金砂》只是一部电视剧而已，并不承担全面、高层次、深刻表现紫砂文化的重任。我觉得这个戏只是在一个侧面体现紫砂文化，写了一群人为紫砂而生，为壶而生，为壶而死，其实是在演绎那种爱恨交织的凄婉的人生故事。
我认为这是一部好看的电视剧，是一部能够在思想上震撼我们，在艺术上感染我们的电视剧。它为什么好看？我想有四个艺术元素值得借鉴，第一是艺术元素，它讲了一个包含民族文化，承载审美价值的故事。通过寻宝，夺宝，护宝的过程牵连着一个家族的时代命运，这已经很厚重了。所以再要求它有更多的负重，就有点苛求了。所以创作者的意图真的不是在于讲哪种层面的紫砂文化，而是在做戏上。从另一个意义上讲，这个戏的主人公们不是只为几把紫砂壶你争我夺，当南京城里面日本商人不择手段，想要力夺宝壶时，潘四爷最后是宁愿玉碎，不为瓦全。一壶风云也写出了中华儿女满腔的爱国情怀。也尽情地展示了中国紫砂文化的风韵，让我们看到了那一方神奇的泥土，在艺术大师妙手之下的至美无限。所以我觉得紫砂文化，爱国文化，这样融合在一起就构成了《紫玉金砂》电视剧的故事所谓趋向于或者接近完美，而且具有了一种真善美的审美价值。
（本版编辑李春利）
