在茫茫书海中，签名书恐怕是最特殊的一种。一本书出版，作者往往就会先赠书给老师同学、亲朋好友，有时还会向书迷签名售书，于是这些书上就留下了作者的“墨宝”。签名书往往是以作者为“圆点”，以亲近和
不过，当下的签名书却存在不少问题，其中最突出的是，作者签名时往往不加选择，随意而为，更多人则直接在“空白页”上签名。一般说来，签名书是作者自己的事，他有自由选择的权利；但从书籍特点和人的心理看，签名又不能毫无限制和失了规约。在许多人看来，偌大一个“空白页”空着多么可惜，而用来签名则可以随心所欲、一展才情，更何况翻开书页即能一目了然，何乐而不为！其实，这是一种误解。顾名思义，“空白页”即是留出来空着不被染指的，以便给读者带来清新、空灵和疏朗的感觉，也包含了曲径通幽的“隐曲”之意。而一旦在上面签名，一本书的清白、含蓄与空灵即荡然无存。
在我看来，签名最好不在空白页，而应在扉页上，因为扉页是个信息库，也是美的集结地。在这上面，有书名、作者名、出版社及其出版年月，还有图案装饰，更重要的是有空地，如果再加上作者签名，甚至于题跋和印章，这无疑是一幅丰富多彩、相得益彰的书画作品。从实用角度看，如果将来需要本书的书影，附上有签名的扉页，既有助于了解书的概况，又可欣赏作者签名题跋的风采！据我观察，自古及今，真正有文化和艺术修养的作家学者很少在空白页签名，往往都在扉页上题赠留念。
不讲章法和随意涂鸦是当下签名书存在的另一问题。作者在空白页上若能认真书写，至多给人不当之感。偏偏不少作者任性使气，毫无节制，以至于满纸烟云，将空白页涂抹得乱七八糟！有的在扉页上签名，却不知具体该签在何处？明明放着空旷地不用，却非到拥挤处一挤再挤，结果将扉页弄得混乱不堪，仿佛走进了乡村的集市。一般说来，赠书于人尤其是给长辈，扉页签名应在正上或右上方，以示尊重谦逊之意，上方实在无地才考虑下面。另外，签名的横竖上下也有讲究，有时横着签名极其难看，而竖着则显得错落有致和自然而然。如竖签则有个原则，行距不是自左向右，而是从右到左，这是中国古代书法章法的关键所在。当然，若有一方红章盖在签名的左下方，又有长的题跋贯通，这会使签名书更放异彩。如今最令人难堪的是，许多签名不知所云，字写得难看怪诞不说，有的实在难以辨认。这其中就包括不少知名的作家学者，他们的签名书让人看了大跌眼镜。文化发展至今，作家学者不但将国粹书法弃如敝屣，甚至连中国字都不会写了，岂不痛哉！
还有一种签名书既不用毛笔，也不用钢笔，而是用圆珠笔或粗硬笔写成，因而显得粗野鄙陋。钢笔尤其是毛笔的签名温润平和、质朴实在、亲切自然，而圆珠笔和粗硬笔的签名则庸俗直露、生硬粗劣、肤浅轻薄，一句话，缺少从容不迫的文化感和丰富饱满的心灵之光。从保存角度看，前者可以长久，不会因时间长久而褪色；后者则不然，时间的流水会让圆珠笔签名越来越淡，像世态的炎凉和薄寡的情意一样。所以，我更珍爱毛笔签名书，因为其墨色光鲜、笔力苍劲、情深意长、心态悠然，有着长久的生命力和艺术感染力。
赠书签名本是小事，但却内蕴丰厚、含义深远。它是一本书的眼睛和神韵，是作者精神、心灵、气质、修养和趣味等的集中体现，也是作者心迹能辐射和照亮的区域，它理应给人以真、善、美的引导和感受，更值得作者用心、用力将它做得尽善尽美。然而，今天它却受到普遍的忽略，也显出作家学者艺术修养的贫弱。签名书就如一个人的名片，能直接代表主人的形象，所以还是需要作者重视和珍惜它，并不断提高自己的审美眼光与艺术水准。
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