“如蝶如燕漓江的船，如云如烟漓江的帆；如梦如幻漓江的水，如诗如画漓江的山；月落漓江不叹花，人到漓江不夸仙”，这是广西壮族自治区歌舞团晋京上演的大型民族歌舞《漓江诗情》中的几句唱词，抒发出广西人为美冠天下的家乡山水内心的惬意与自豪。
要说，太美的东西是不好表现的，原因有二：一是美得过分
《漓江诗情》的情，品分互色，类有多种，但占据首位的便是人类最纯粹，最天然，最美丽，最常态，最能撩动情感涟漪的男女恋情。它贯穿作品始终，又是诗的滋生之源。如第一章《漓江春华》马骨胡与独弦琴二重奏的《漓江月盼》中，男女分别操作的两种乐器各具心声：一边是明快、外显、切切情急；一边是幽深、委婉、薄云遮月；一面是直言不讳，诉求不舍；一面是欲露又掩，云水朦胧；情也有景，景也含情，从而演绎出一曲月下漓江絮语如歌般的山水夜话。在同一章男女声二重唱的《漓江雨》中，对上述意象给出了一个显象的注脚：“点点滴滴漓江雨，扯住天下恋人衣；淅淅沥沥漓江雨，见证你我真情意。就算时光往事都老去，还有、还有，雨滴、雨滴，还有雨滴落梦里……”不仅是隽永绵长，不仅是回肠荡气，也足感漓江的山，漓江的水，漓江的风，漓江的雨，连诗都是芳香的，连心都是岩口滴水、泠泠有声的。
这部由三章构成的作品，风格各异，步步递升。第一章《漓江春华》是时尚、流行、虚幻的风格，偏重写意。第二章《漓江欢歌》是乡音乡韵，土色土香的民俗风格，偏于写实。其中如瑶族女子群舞《红瑶》，采用瑶族少女沐浴漓江时的洗发，梳发，晾发，戏发等生活细节聚形成舞，尽显瑶家女儿的心怡神旷、体态玲珑之美。而壮族男子舞蹈《喊妹》尽管也是水边的嬉戏，但却是壮实如山的刚性写照。其以打击乐与人声的伴奏，不仅愈发强化了英气十足的壮汉魅力，也凸显了壮族舞蹈风格上的另一种粗犷和别致。不过，纵观整部作品中的舞蹈，结构上尚欠巧妙，动作上尚欠新奇。
今天的漓江已经进入了一步跨千年的时代洪流，因而作品第三章《漓江诗情》与前两章比，不仅横向上风格有异，纵向上也像漓江飞身一跨那样，追赶着时代的演进。根据阳朔小镇翻天覆地变化而创演的音乐短剧《阳朔西街》，便是中国巨变的一个缩影。青山有灵，漓江识慧，它们肯定看到了沉睡千年的小镇阳朔，看到了西方游客被阳朔西街所征服的迷狂神态，看到了黄头发、蓝眼睛的西方小伙怎样倾倒在东方少女面前，看到了队队青年男女脚踏苗家独有的长板鞋，与西方青年的踢踏舞竞歌竞舞、竞显风流的热烈场面。这就是大型歌舞《漓江诗情》，把人们带入“人到漓江不夸仙”境界中的精神感受。
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