你见过这样的画卷吗？不见一人一旗，却让人感觉到千万红军跋山涉水奋勇向前；没有一缕硝烟，却让人感觉到枪声阵阵烟火弥漫。这就是八十米山水长卷――国画《川康形胜图》。
“川康形胜图”五个大字，是
2006年4月24日，军委办公厅副主任曹育民等人，面对《川康形胜图》赞叹不已。曹育民明确表态：“这幅长卷要免检免验免除任何程序，参加红军长征胜利七十周年书画展”。
长卷背后，那位挥洒自如的画家到底是谁呢？他就是国家一级美术师张幼矩。
重走长征路，写生五春秋
1980年冬，调入成都画院不久的张幼矩领了个任务：创作“红军长征在四川”山水长卷。
兴奋之余，他一头钻进了红军长征途经四川的史料里。他深深感悟到，红军长征进入四川后，险山恶水最多，大战恶战最多，重要会议最多；毛泽东《长征》七律，后四句全写四川，可见红军长征在四川之重要。用国画山水长卷展示这一幕，也是前无古人的。
他迅即制订出“重走长征路，写生每一处”的规划及“心到、足到、眼到、手到”的八字方针。1981年春，他义无反顾地扑进了红军长征的险山恶水中。
在金沙江畔皎平渡，每晚，豆大蚊虫群起攻之，叮得他彻夜难眠，精疲力尽。他硬是坚持了三天三夜，把全部写生完成。过狮子山时，山高路滑，即将接近山顶时，脚下碎石下滑，人滑出一丈多远，幸亏被同伴一把拉住，不然就坠入了万丈深渊。
当他到达红原时，竟很难托住画板了。强烈的高山反应使他头重脚轻，流鼻血，残存的听力也失灵了。有人劝他撤退，可他异常坚定：红军当年能过去，我也能过去！他积极应对，最终战胜了高山反应，又托起了画板。
到了重走长征路的中后期，他常常只身一人风餐露宿，艰难行进在大山中。有天中午，由于疲劳过度、饥热难耐，他晕倒在大山脚下。傍晚，朦胧中听到有人议论：“看画板，还是个画家呢！”随之，七八个行人把他背到山外的小村里，才得救。
五度春秋，踏遍川康，在红军长征的山水间，他完成了二百八十余幅写生稿，为落墨成卷奠定了扎实基础。
“拼命三郎”，五易其稿
写生归来，张幼矩连络腮胡都未及刮，就一头拱进画室。如此浩繁的写生稿，如何取舍，怎样衔接？他茶饭不思，坐卧不宁。
为体现主旨，张幼矩以红军长征的实景为依据，真实而艺术地处理了春夏秋冬、朝晚午暮、阴晴雨雪等节令和气候的感觉形象。泸定城、铁索桥知名度极高，处理不好会影响长卷效果。张幼矩学习了《清明上河图》的办法，以工笔画画法，十分精细地刻划泸定城桥头堡及铁索桥。在色彩上他否定了原来以红黑二色为主的打算，全部改用金色，使泸定桥明亮耀眼，加上在山烟水雾中连接两岸的铁索，一下子抓住观众，并且符合当年红军于五月二十九日下午四时发起总攻的时间特征。这种处理后来多次赢得掌声。
红军入川后，几乎处处都有战斗。但通过凉山时，由于党的民族政策的感召，这是唯一没有打仗的地方。张幼矩把五月凉山仲春景象搬入此间：青山绿水，桃花盛开，以表现军民一家的内涵。
对不同河流，张幼矩赋予不同的流向和水势：赤水河向东流，金沙江迎面而来，大渡河在安顺场时由左上往右下，到泸定桥则又由右下往左上，并且水形不一。
当然，长卷绝非一挥而就。为画好梭磨河与千里大草原衔接处，他整整费了两周的思考。画出来后效果欠佳，他干脆连同梭磨河一处整整四米都撤换下来另画。六年中，他对长卷五易其稿，费纸四百余米。但他矢志不渝，“咬定青山不放松”。一次，他骑自行车上班，途中还在思考长卷的雪山结构，对斜刺里的来车躲闪不及，连人带车被撞倒在地，腰部扭伤。很长一段时间，他硬是用手杖抵着痛腰坚持绘画。张爱萍老将军称赞他是“拼命三郎”。
“拼命三郎”的精神，始自幼年――他出生刚满三个月时，大病一场，因家贫医治不力造成半聋。私塾先生告诫他：半聋之人要学成大业，就要付出比常人多几倍的力量。他铭记于心，日夜笔耕，后又投师著名画家冯灌父、伍瘦梅门下，专事国画。
青年时期，他目力渐差，不由苦恼异常。一友人劝说：“君不见，举凡阿炳、黄宾虹、陈寅恪、贝多芬，谁非不聋不瞎而成大器乎？这世界太吵闹，耳不听，心不烦，你切勿妄自菲薄，挫了锐气。”张幼矩闻之心中一亮，随即专心研诗作画，而今已是诗、书、画、印、文五美俱臻。
四川省文联党组书记、常务副主席钱来忠称赞他：“又作画又写诗写文章的画家，在四川实在不多，这或许又是他心胸和眼界都比一般人要宽，才有了画作的大美的又一原因吧。”而他的愿望是，做爱国者，做正直善良的人，当个好画家，用自己的创造增加民族的一份财富。
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《川康形胜图》（局部） | |
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