在采风中，广大牧民中代代相传的原生态“沙吾尔登”表演给我印象太深刻了，《少女沙吾尔登》的女演员很讲究手式，跟我们京剧旦角的手式动作有很相似的地方，如梳辫子、照镜子等动作几乎完全一样，包括她们在做每一个动作时的眼神运用也和京剧非常相像。《山羊沙吾尔登》的男演员模仿山羊走路的舞蹈语汇也非常强烈鲜明，这种表演方法也给京剧创作以有益的启迪。我突然感受到中国的民族艺术相互间竟是如此的相通。京剧和“沙吾尔登”虽然相隔千山万水，又不是同一民族的艺术，但艺术表演的内涵却有着相同的元素，我认为这就是我们中华民族独一无二的艺术特色，是世界艺术之林的瑰宝。她们的表演为我今后艺术创作提供了素材和依据。
维吾尔族“十二木卡姆”是一部用音乐语言叙述维族人民生活的文化艺术百科书，具有音乐与诗歌和谐统一的特点，全部唱完需要一天一夜。刀郎木卡姆的表演，让我感受到原生态艺术的质朴，和他们对生活的自信和发自内心的热爱，尽管经济条件不富裕，但他们对艺术的严谨作风、对生活的乐观向上精神，尤其那种朝气蓬勃的艺术活力，让我十分感动，激起我艺术创作的波澜。另外看到“高空王子”阿迪力那惊险绝伦、没有保险绳的高空达瓦孜表演，始终让我处于想看又不敢看的矛盾心态中。因为那是用自己青春无悔的生命在继承和捍卫着祖祖辈辈传下来的“达瓦孜”艺术，那是只许百分之百的成功而不能有一点点闪失的绝顶艺术，真是以演员的生命为代价的绝技表演艺术。我作为京剧演员，尽管经历了长期艰苦的练功和学艺，但对比他们这种为艺术不怕风险的牺牲精神，我从心里折服了，给我心灵上的震撼是极为强烈的，作为一名国家和人民给予高度荣誉的京剧演员，必须向他们学习对艺术的忘我追求和大无畏的勇往直前的精神。此时此刻我真正懂得了一个道理：只有真正热爱自己的祖国，对自己的民族和养育自己的大地有真实感情的演员，在舞台上才会自然地迸发出五彩缤纷的艺术火花，创作出真正感人的、深受广大观众所喜爱的作品，塑造出鲜明的人物形象。
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