《电视电影三字经》用字的简洁精美且表达之准确，作句的独特大胆又论理之深刻，以及情感之缠绵、文笔之遒劲，给我留下了很深的印象，柳城的艺术思考和文字功底清晰可见，柳城对一个新兴行业举重若轻的描绘让人感叹!
如果说以“戏之本”对剧作地位的定位非常恰当的话，那么，以“一棵树”、“
对电视电影的创作，在柳的“三字经”里也概括了不少重要的理念，如“始立意展思绪轻落笔避瑕隙”所说的创作前应有的那种既狂放又需控制的状态；如“戏入心情才真食无味夜难寐”所表现出的做艺术时应有的心境；如“劳其身乃匠人报鲜知方为诗”所说的艺术家对生活敏锐发现的特质；再如“十分力一成戏九分力前功弃”所揭示的失之毫厘，差之千里的艺术创作之特殊规律，以及当他鼓励了各种艺术探索之后所告诫的“黄金律不可变拍佳片要好看”等等。以上种种，不难看出这都是柳城多年艺术实践的宝贵所得，也更是现今影视创作中应该特别注意的问题。
还有一段如何写电视电影的话引起了我的注意：“著此文非彼文时三分扣人心时六分起波澜凡九分出看点”，这三六九分显然是一种对时空的比喻，对于今天的观众来说，入戏要快，冲突要紧，重视起伏，讲究迭宕不仅对电视电影，而且对所有影视作品的创作都是非常重要的一个课题。
当我读到“场场戏皆全局个个人皆相系”，特别是接下去把戏剧情节的表现形态和矛盾冲突的本原生发为“丝丝扣情之带千千结欲之债”的时候，我在感受着它文字和韵律之美的同时，顿觉柳的“三字经”已经超出对电视电影创作的概括，它是在对艺术本质进行阐释和探索，并且，我认为已经达到了相当的高度。
《电视电影三字经》，仅仅几百字，不仅涉及了艺术哲理和创作实践的方方面面，制作要求的林林总总，在最后还特别讲到“人一世事若成”要“需淡利需忘名唯赤爱唯忠诚靠投入靠激情”，我觉得这十几个字对于一个创作者来说真是重若千斤，其后更为精彩的四句“轻宠辱耐枯荣漫漫路踽踽行”大概道出了许多艺术家的心声。
写到这里，我又想起了柳城曾在十六七年前提出的“思想性、艺术性和观赏性统一”的“三性统一论”，记得当时在电影界还颇有一番争论，但这许多年下来，它却一直流传至今，不仅如此，而且已经传至文化各界。我相信柳城今天所著的“三字经”也能不断丰富，不断流传。
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