尤鸿斐把自己的个人独唱音乐会命名为“让我靠近你”，可以看出她的志向――让歌剧被更多的人了解、接受歌剧界出一颗新星不易，不像流行歌坛，你还没记住名字，就又换了一拨。歌剧需要真嗓子、真功夫、真实践、真艺术，缺一不可。记得当年指挥家郑小瑛曾对笔者说过，歌剧是音乐领域的重工业，后来慢慢品，觉得一点不假。尤鸿斐是歌剧界的一颗新星。她1996年毕业于中国音乐学院歌剧系，进入中央歌剧院后，先后扮演过《茶花女》中的薇奥列塔、《游吟诗人》中的莱奥诺拉、《艺术家生涯》中的缪塞塔、《坎迪德》中的菊内贡、《羽娘》中的羽娘、《夜宴》中的红珠、《狂人日记》中的村姑、《杜十娘》中的杜十娘。演过这么多主角的业绩，足以让人自豪了，因为有人一辈子都演不了这么多主要角色。可是尤鸿斐说，她的路刚刚开始。
有了这些舞台积累，尤鸿斐的独唱音乐会确实是呼之欲出了。但整个晚上从头至尾演唱，还是相当大的考验。音乐会曲目分为两部分，一部分是中外歌剧，一部分是音乐剧、电影歌曲和民歌。尤鸿斐是一个极好的歌剧演员，扮相艳丽，嗓音高亮，擅长表情，即使是在音乐会上，也是那么入情入戏。每当她换上一套新服装走上前台的时候，脸上都带着灿烂的笑容，观众也马上被她吸引、与她亲近了。她唱的“我愿生活在梦幻里”（《罗密欧与朱丽叶》）、“漫步街头”（《艺术家生涯》）、“为什么”（《茶花女》），无论悲喜，无不深入到人物的内心世界；她不轻视中国歌剧，特意选择《杜十娘》和《原野》中的五首插曲，在“千百次的梦”中，她将杜十娘从良后的喜悦心情表现得淋漓尽致、感人肺腑；在“人就活一回”和“你是我，我是你”中，她与扮演焦大星和仇虎的男演员真情演绎了爱情的生生死死，让即使没看过歌剧《原野》的人，也被深深感动了。在下半场，尤鸿斐倾情演唱了“夜之音乐”、“我的太阳”、“今夜无人入睡”等男高音的歌曲，听来也是激情饱满、铿镪有力；她演唱的《卡门》中的“哈巴涅拉”，少了些通常的放荡，多了些调皮和纯情；她演唱的《蝴蝶夫人》中的著名咏叹调“当晴朗的一天”，使人在听到乔乔桑诉说美好时光的同时，体会到她的悲剧命运，催人泪下。
著名作曲家郭文景评价尤鸿斐：“我可以毫不夸张地说，尤鸿斐是超级女高音。”他认为，这场音乐会曲目安排不一般，中外歌剧融合得很好，加上表演，浑然天成，让人觉得震撼。他说很少有人在音乐会上给中国歌剧这么重的份量，这说明尤鸿斐是对中国歌剧有使命感的人。
著名男高音歌唱家和音乐教育家吴其辉是尤鸿斐的恩师。他这样评价尤鸿斐：“音乐会超出我的想象，艺术实力全部显现。尤鸿斐具备完美的技巧、音乐的洞察力、戏剧表演才能，这三点是一个优秀歌剧演员必备的。她在各种角色、各种曲子中都有不同表现，不同表演，不同形体动作，让观众赏心悦目，从头到尾都能吸引观众。尤鸿斐真是舞台上的天仙。”
这是尤鸿斐多年来坚持不懈的努力所换来的，练声、排练，尤鸿斐不知牺牲了多少休息时间，经历过多少饿着肚子一人在排练房里暗下功夫的时光。如今，她有了收获。而她的领导、中央歌剧院院长、作曲家刘锡津还是对她一如既往地严格要求：音乐会对尤鸿斐来说，是一个里程碑，接下来最大的任务，是练好看家本领――歌剧，向更远处迈进。
尤鸿斐自己说，众位老师、朋友们对她音乐会的鼓励，让她觉得艺术之路刚刚开始。她又开始马不停蹄地投入到新一轮的排练中，由她领衔的歌剧《杜十娘》马上要到上海参加全国歌剧舞剧优秀剧目展演。
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