在书法展览上，引人注目的还是大字，欣赏者对于能把字写得很大的人表示钦佩。以至于一个字大过球场，书写者拎着拖把般的大笔，以桶盛墨，边走边写，不尽豪气。
小字，譬如小楷，反倒不太引人注意。
清人钱泳有一句惊人的评说：“工书者不精小楷，不能称书家”。
由此可知，写小字着实不易
小楷着眼于小，字径只一厘米见方，需要很沉稳的功夫。早期的小楷，像钟繇的《宣示表》、王羲之的《黄庭经》、王献之的《洛神赋十三行》，已经显示了小而精的创作思路。尤其是《洛神赋十三行》，宛如拈花美女，绰约有韵致。小是相对容易的，要在小中做到每一点画如荷盘承露滴滴圆满，则属不易。在用笔方面，小楷的严格程度远过于大字。大字允许有率意粗犷之笔、有晕化的趣味，而小楷则须严密控制一丝不苟――从一件小楷可以反映出一位书法家的基本功。
古代小楷作品中有一部分来自经生之手。大量的佛经抄写，使书写者用笔熟练。和名家小楷不一样的地方，经生小楷显得质朴、厚重、无趣。名家的技巧走在前卫路上，已经善于使用波磔，使一个个小字婀娜多姿神采飞扬，而经卷的抄写者用笔仍嫌单调，顿笔过多，头尖尾圆，直露有余，婉曲不足。欣赏魏晋之际这两类不同趣味的小楷，看到了在小中展示了两个不同的审美方向。
小楷是理性的、平静的产物，正襟危坐，枕腕用指。由于字小，书就一幅少则几十字，多则千百字，这就需要很沉稳的定力。明人文征明书《离骚》小楷，二千四百余字，其中“兮”字、“之”字繁多，却能首尾如一字字珠玑，从中可以判断出书法家的功底，看到了一个人坐下来书写产生的意义――很深厚的技能，很良好的心态。
明人袁中道称：“书家小字得大字法，如画家咫尺之间，具有千里万里之势”，小字要当大字写，实属精辟之论。字小只是字径小，却不能因为小字而精神萎缩、笔调拘谨，一副小家子气度。古人赞同小字结构如大字，即要宽松、大方，螺丝壳里做道场，有声有色。禅家认为：“于一毫端，现宝王刹。坐微尘里，轮大法轮”，小字给人带来精微表现的难度，也对书法家处理小空间的能力提出了挑战。历来写小楷的人不多，生出吃力不讨好的念头，失去了在这方面体验的机会。
文征明在八十岁后仍写出精妙的小楷，全无老态，犹如美少年令仪令色，由此形成一辈子认真工书的品性。祝枝山则小楷质朴厚重，大草雄放超迈，当一个人掌握了这两种不同走向的创作技巧后，它们之间相互渗透，使得大字得小字严谨，小字得大字豪气，这比走单行道的书家，多了一道参照。
在一些寺院里仍设抄经室，让心烦意乱的客人以抄经的方式摒弃芜
杂。在这个过程中，他专注于细微笔划，忧喜不至，暂时得以自全。因为小楷书写过程中，不论妍媸，都使人心弦松弛下来，得到了静养。
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