我爱中国传统文论、画论、戏曲理论等美学著作，说来话长。
我入大学是1960年，正是国民经济困难时期，粮食定量少，副食品匮乏，经常饿肚子。好学的学子们发现了一个既可以坚持学习，又可以忘掉饥饿的好方法――抄书。有的抄《古文观止》，有的抄《唐诗三百首》。由于我喜欢中国戏曲作品，老师推荐我好好读
新时期以来，我在高校从事戏剧、影视的教学和研究工作，《闲情偶寄》成了我最常用的参考书。上个世纪八十年代，台湾根据林语堂长篇小说《京华烟云》改编的同名电视连续剧在大陆播映，它场面不那么大，耗资较少，但收视率挺高，颇受欢迎。有些平时不看港台剧的同志，看得也津津有味。而我们有些根据名著改编的电视剧，尽管场面宏伟，投资百万千万，但播映效果却不尽如人意。何以如此？同志们让我研究研究。我经过对原著和电视剧的反复比较，又重读了《闲情偶寄》，感到茅塞顿开，欣喜激动，了解并感悟到《京》片改编成功的真谛――吸取传统戏曲理论的精华，精心提炼情节结构，用李渔的话说，就是结构第一，立主脑，减头绪，密针线。原著是散文式结构，优点是意蕴丰富，情韵隽永，缺点是情节性差，且矛盾线索呈网状交织，主线不那么突出，与“剧”的特点不适应。改编者强化了姚家与牛家斗争的主线，并将原著的90多个人物删去30多个，塑造了姚木兰等几个个性鲜明的人物形象，场景也更集中了，这是李渔编剧理论在影视剧中的创造性运用，使《京华烟云》大放光彩。我写了《结构第一――〈京华烟云〉改编管窥》一文，在《文艺报》上发表，反响很好。同志们读后认为，文章既是《京》片改编经验的总结，也值得其他名著改编者借鉴。
现在，荧屏上播出的不少电视剧，头绪繁多，结构臃肿，情节拖沓，最近播出的大腕明星云集、耗资数千万的《贞观长歌》，就有此弊病。编导倘能读读《闲情偶寄》等传统戏剧理论著作，吸取其精华，当会提高收视效果，赢得观众。
多年的学术研究实践使我深刻地体会到，学术研究领域就像广阔的天空，深厚的理论修养和文化功底是我们腾飞的动力。《闲情偶寄》于我，便是如此。
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