从4月6日至4月24日共观赏了全国各地剧团来京上演的31台话剧。真是好戏连台，每日都在兴奋之中，身心感到幸福，像过年一样。
兴奋之余也思考了一些问题。
一台好戏的标准应是编导演俱佳。一剧之本的重要性不言而喻，这是要下大功夫才能见效的。严重脱离生活或只了解生活的表层就大做文章，这样的作
导演处理机智，准确把握节凑，内容挖掘深刻，人物解释贴切，调度合理，形式恰当、生动才称得上好戏。创新精神是可贵的，有创新，有发展，有变化，令人耳目一新，是会受到尊重的。但这一切要有一个前提，就是要让人看懂。话剧是演给观众看的，而不是只为自己与同行欣赏的。
演员的表演至关重要。同一剧本，不同演员会演出不同的戏来，有时好坏优劣相差很大。如果演员的内心动作不对，再热闹也是糊涂戏。演员的处理要服从剧本内容，要符合剧本赋予这个人物的性格，人物关系要准确，否则再花哨热闹，即使观众有反应（鼓掌或笑声）也是“盲肠”。著名导演孙维世曾说过：“可爱的小盲肠也要割掉。”
很多老一辈的演员有功力，在台上说台词不用扩音，语言生活、真实、有特点。观众听这样的台词就像生活在戏中一样，亲切、可信。现在有一些演员戴着“胸麦”还大声喊台词。这样的台词既不生活又不真实，观众听着很累。
观众是不喜欢“常规”表演的。喜怒哀乐不从人物性格、规定情景出发，而是按早已形成的模式演，不是“这一个”而是“常规”，不新鲜，像“罐头”。
有的演员上台张嘴必“哈，哈，哈”（笑），莫明其妙的哈哈哈贯穿整台戏。为什么笑？观众不知道。笑的极不由衷，失去真实感。这种表演要不得。
角色不分大小，在台上的人物都重要。群众演员演好了增色，反之会给整出戏打折扣。群戏排的好坏是检验演员是否有修养，是否认真，导演是否有能力，是否负责的标准。《矸子山上的男人女人》、《马蹄声碎》、《我在天堂等你》、《农民》、《望天吼》、《天籁》等戏里的小角色，群众演员都十分认真，他们在努力地塑造形象。看着一排排满眼泪痕，深情交流，有着独特动作的工人、农民、战士……观众的眼睛潮湿了，感动了，不由得鼓起掌来。
演员要重视细节。《天籁》剧中磨唱针（无实物），后来掉到地下寻找的细节，因为演员逼真的表演使观众很信服，使人物磨唱针引发出来的联想，内心感受深刻了，这一感情也传给了观众。有一出戏有倒酒的场面，演员拿着酒坛居高临下，离酒碗有尺把远就往下倒，挺像戏曲程式化的表演，观众笑道：“酒洒了！”表演上的一点真实可带动整体真实，反之，一点虚假可破坏整体的真实。
烘托舞台上的气氛是导演展现功力的地方，但要从内容出发，从规定情景出发。这次看戏，有很多台戏中都有下雪的处理。有用得恰如其分的，也有是招之即来、挥之即去的，不讲究。要慎用。
舞台上的光十分重要，展示环境，表现时间，烘托气氛都要靠光。千万别忘记光还有一个重要功能，就是照明作用。如果观众长时间看不清楚演员的脸，气氛再好也会令人遗憾。
话剧进入了市场，过去是辉煌的，如今怎么办？说到底还是那句老话：“还是先拿出好东西来吧！”
