当今社会，由于消费多元化、价值取向多元化，文学创作也呈现多元化，各种娱乐文学、快餐文学大行其道，这些文学自然也反映了我们所处的现实，但其价值在我看来远远不及以思考社会问题、人生价值为特征的严肃
《草莽》讲述了一个现代版的传奇故事。一个叫龟峁庄的偏僻山村，草茂林密，当年靠山吃山，以牧为主，老百姓日子过得还算富裕。“文革”时期，在盲目学大寨的风潮中，龟峁庄被定为“只养资本主义的草，不种社会主义苗”的资本主义堡垒，当地个别干部为革掉龟峁庄的资本主义尾巴，放火烧山，形成火灾后又参与救火，进而成为救火英雄。几个实为纵火犯的“英雄”，后来一个个官运亨通，而龟峁庄的植被被毁，水土流失，灾害连连，老百姓日子苦不堪言。时代变迁，以《场》杂志党组书记、总编辑、诗人、作家公孙龟年为首的省委扶贫工作队,急百姓所急，想百姓所想，同当地村民因地制宜提出退耕还草的方案，以生命为代价，最终使龟峁庄变成一个风景秀丽的旅游风景区。
简短的“故事梗概”实际上无助于读者对作品的欣赏。笔者在这里想说的是，作为中国作家协会年度重点支持作品，《草莽》起码在三个方面是值得称道的。
首先是场景。《草莽》的时间跨度不算长，空间地域也主要止于一省。然而从20世纪70年代到本世纪初，是新中国历史变动最剧烈的时期，故事的两个主要发生地：河阴县的地形如一个“倒挂着的中国”；《场》杂志社――拥有巨大影响力、融各种社会关系于一炉的新闻机构，实在也是一个“小社会”。这就使小说具有了一个极其广大的背景。在这广大背景下，时间、空间、人物、事件，交叉组合，就好比京剧的舞台，作者创造了一组组层次丰富、内容饱满生动的现实生活场景。
其次是人物。《草莽》的人物可谓众多，有名有姓的多达六十多位，上至高级官员，中到地区行署专员、县级各方领导，下到领导的专职司机、村干部、村民；官员、记者、商人、村民、诗人、科学家；男人和女人，相互纠葛，关系重重，作者能有条不紊地从容讲来，很见功力。尤其是对主人公之一的诗人、作家公孙龟年的形象，塑造得十分成功，且充满了传奇色彩。
其三是思想。一部严肃小说，如果说它优秀，它肯定在思想上独具品格。《草莽》以“草”得名，河阴县以“国”为形（地形如一个“倒挂着的中国”），杂志以“场”为名，主人公以负重好文的“趺夫”相譬，等等，作者的寓意性不言自明。更重要的是，作者借助书中的正面形象，表达了自己对思索已久的重大问题的见解，显示了作品的强烈的人格力量和批判精神。
一部小说如同一场电影或一部戏剧，有了好的场景、人物和思想，那它就不仅好看而且值得看。小说的封底上印有著名评论家牛玉秋的评语，称小说“基本上摆脱了社会小说概念化、模式化的框框，对人物的社会性和复杂性有比较深入的开掘，给人以耳目一新的感觉”，实非谬奖。
通读《草莽》，也不得不提出它的一些缺憾。比如小说开头不够自然，小说中众多的人物没有必要归类而显得散乱，有的地方行文过于理性，读来有冗长枯燥之感，某些章节剪裁还需斟酌等，但瑕不掩玉。众多著名作家、评论家对它的赞誉说明了这一点。
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