瓶花
【艺术简历】
王肇民（1908年―2003年），安徽萧县人。1929年
考入国立杭州艺专，由张眺、李可染介绍，参加左联所领导的“一八艺社”。1932年由林风眠、王青芳介绍，转学国立北平大学艺术学院。1933年国立北平大学艺术学院毕业。9月至南京，经潘玉良介绍入国立中央大学师范学院艺术系旁听。1951年2月至武汉，为中南文艺学院讲师。1958年随学校迁广州，改为广州美术学院。1979年被聘为广东美协顾问及文联代表，出席第四届全国文联代表大会。1987年离休后被广州美术学院聘为终身教授。1980年―2001年分别在广州美术学院美术馆、安徽省博物馆、台湾省立美术馆、中国美术馆及广东省美术馆等先后举办个展，并由人民美术出版社、湖南美术出版社、岭南美术出版社先后出版了《王肇民水彩画选辑》、《画语拾零》、《王肇民素描集》、《王肇民水彩画》和《王肇民诗草》等。2002年获中华人民共和国教育部“德艺双馨”荣誉称号。
王肇民像
水彩画是西方绘画的传统语言形式。它的表现力丰富，色彩明快、水色浓淡干湿变化莫测，艺术技巧性极强，且灵活自由。水彩画的优势和难度，又孪生了它的局限，使其成为绘画艺术形式家族的小门户――“小画种”，难以承载大主题性绘画创作。坦率地说，从西方嫁到中国的水彩画在二十世纪的中国美术界并不吃香。二十世纪中国的画家要想超越激烈的文化思想变革，超越自我，继往开来，不受陈规戒律束缚，在水彩画的艺术形式上独创一格真非易事。
王肇民先生的绘画功底深厚，他的素描、速写精道，水彩画、油画、水墨画皆擅长。他的诗老瓶新酒，古朴豪迈，立意奇伟，品格高远。他的画论融古通今，深悟中西艺术精髓，实践出真知。他以淡泊的心境，不尚喧哗的个性，诗人的气质和睿智，超越自我，不为名利所累，不视水彩画门户之小和身边小景、静物题材之平凡，终身游弋在景物色相的诗意境域。他以小见大，在至小无内的世界寻找不平凡和伟大的境界，在至虚极的静物世界守候和揭示生命的诗意。他用水彩这个小画种，向我们呈现了正如著名艺术史学家迟柯所说的“伟大的风格。”
他的水彩画没有一般水彩画那种水色淋漓的灵巧样式，却有油画的视觉力度和厚重，特别是人物的表现具有雕塑的意味。他淡化了自然主义的光色，弃复色或者色彩过度的推晕，用色极为单纯，水分的控制与水彩画的传统技法反之。他以干画法让他的水彩画样式到了极致，这种极致又将整个画面的造型和意境控制得恰到妙处。他用笔严谨讲究，富有弹性和张力，力戒拖、抹、扫、刷用笔之腻。他通过“形”的表现和控制，道出了神韵的妙境，可谓“干笔润泽色千秋，形神著微诗嫣然”。他的画无论是静物，或是素描，或者人体，或者是风景，都是由形传神，由形写意，达到人品物象的终极诗意，进入东方的审美境界，为中国人的审美所用。这也是王肇民在“画论”中提到的人民性，也是他探索水彩画民族化的本质所在。
如果说单纯简洁、见微知著是一种智慧的话，正是诗人的气质和智慧张扬了王肇民先生和他艺术人生的大境界，成就了他水彩画的艺术样式和风格。因而，看王肇民先生的诗和画论及水彩作品总有高山仰止之感，他无愧于二十世纪中国绘画在承前启后、融合中西艺术精华的曲折历史路径中，脱颖而出的一代杰出水彩画大家。他的作品和画论将成为我们民族不可多得的文化精神财富。
西湖白堤
韩江边
太湖边
白玫瑰
朱顶兰
扎头巾女像
荷花玉兰上海黄浦公园
椰子石榴
苹果和桃
清远乡村
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