小品作为一种独立的艺术形式，以崭新的英姿，出现在戏剧舞台和综合文艺演出舞台上，已有20几年的历史，至今它仍备受广大观众青睐。
想当年，小品何其红火！《超生游击队》、《换大米》、《打“扑克”》等等，经电视传播，红透大江南北，黄宏、宋丹丹、郭达等一批小品明星也家喻户晓。那些小品格调清新，积
然而，在近期蜂拥而出的小品表演中，却掺杂了一些粗俗、乏味，不尽如人意的作品，令观众望而生厌。比如，笔者近观一电视小品大赛，不知是受港台演艺界的影响，还是创作者们“江郎才尽”，抑或是一些大手笔不屑写小品，整场比赛过分夸张的表演仍无法掩饰品位的不足、内容的空泛。有道是小品应该是观众从中“品”出一笑，而不应该是靠表演者装傻充愣、挤眉弄眼扮鬼脸硬去搞笑。假若小品惟逼人笑而无须真实，那实难称上乘之作，充其量算是拙劣的“闹怪”而已。
小品应是一滴水，让观众通过滴滴水珠，窥视到大千世界的众生相。这就是小品的艺术个性。小品之长是以短小精练的故事，最少数量的角色，在恪守单纯美的前提下，开掘出生活的底蕴，人生的况味。但某些小品过分强调思想教育功能，力求表现重大主题和重大题材。岂不知，这并非它之所长，结果写得庞杂、臃肿，小品的艺术个性全然丧失，弄得力不从心，得不偿失。更多的是内容空泛，只靠演员“搞
笑”来吸引观众的笑声。文艺工作者是人类灵魂工程师，一场文艺演出切不可忘记其社会效果。如果一台节目既要有“阳春白雪”又要兼顾“下里巴人”的话，我们则寄希望我们的艺术家们，多注重一些作品的社会效果，提高一下小品在艺术上的“品位”，把笑推到幽默的层面上来，才会使人真正开怀，让人回味无穷。
艺术贵在创新，小品更需创新。小品虽小，但大有可为。这就要求小品创作者们以敏锐的思想，真诚的感情，独特的审美视觉，透过人们司空见惯的生活现象，抓住有意义至少是有益的题材，在开掘生活上要下纵深的功夫，而不停留在浅尝辄止甚至矫揉造作的肤浅层面上，还要富有浓郁的民族风格与华夏神韵，才可能满足胃口日高、近乎苛刻的观众的要求，方能使小品度过轰动之后的危机而永葆生命力。
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