新中国成立以来，在现实主义的旗帜下，影视作品先后出现了三种最有影响的抗日英雄形象：影片《平原游击队》中李向阳式的传统的理想传奇英雄、电视剧《亮剑》中李云龙式的更具原生态色彩的传奇英雄、电视剧《狼毒花》中常发式的兼有浪漫性的传奇英雄。他们不但为
影视革命传奇英雄画廊增光添彩，还以自身面貌显现着现实主义的真实性、开放性、动态性和不朽性品格。
李向阳:一个时代的响亮名字
李向阳式的抗日英雄形象有三个突出特征，一是这些英雄形象是真实的、从生活中来的、有典型性的，又与鲜明的理想色彩相结合。“我就是李向阳！”听到他的名字，伪军立刻胆战心惊，一个劲儿点头哈腰；他一时和战友们化装侦察，又一时烧了鬼子的粮仓；他会排兵布阵，最终率队消灭了日军松井中队。像李向阳这样的传奇英雄还有许多，如影片《铁道游击队》中的大队长刘洪和他的队员们，他们能够徒手攀上飞驰的火车，能够飞马超越火车，他们化装打鬼子，在紧张的战斗间隙，他们在微山湖湖心岛上弹起自己心爱的土琵琶！二是这些传奇英雄都是革命集体的一分子，他们与人民群众紧密相连。李向阳和刘洪都不是孤胆英雄，他们一刻也离不了战友和群众的支持。影片《英雄虎胆》里我军侦察科长曾泰深入匪巢，有老猎人等人的舍命帮助。影片《林海雪原》中的侦察英雄杨子荣，也是在参谋长少剑波的领导下，在战友和觉悟了的人民群众的多方配合下才能完成任务。三是这种传奇英雄的传奇性是有限制的和有限度的，例如李向阳和刘洪，都曾在狡猾的鬼子面前有过失算，前者被松井识破了调虎离山计，李庄遭难，后者因为莽撞和急躁，造成队员鲁汉牺牲，政委负伤。曾泰眼看着暴露的战友遭土匪拷打，痛苦而无奈，这些“真实”的内容又是感染观众的重要条件。四是这种传奇英雄生活状貌的真实性还不够味道，他们基本上没有婚恋生活，绝不说一句粗话，衣着也有修饰感。但他们作为一个时代的产物，足以激荡那时观众的心潮。
李云龙：昭示现实主义精神的回归
进入20世纪90年代，开放的环境允许影视艺术表现的自由度更高了。现实主义作为一种“更加强调客观生活真实的”、“历史悠久的审美方式”愈加突出。2004年，革命战争题材电视剧《亮剑》?着原生态风尘扑面而来。李云龙那种本真的、原汁原味的、有空前鲜活感的八路军基层指挥员形象，极大地满足着观众的好奇心，也满足着老观众对生活的回望和回味。这其中还包含着对过去时代修饰感渐强的传奇英雄形象的强力反拨。作为艺术中的历史，李云龙和他的战友们跨越抗日战争、解放战争来到和平年代，以热兵器（兼用冷兵器）时代燃烧着的革命军人的满腔热血，向今天商业大潮时代的浮躁生活和冷漠人格“亮剑”――张扬一种为国家利益、人民安康不计名利、百折不挠、激情沸腾的战斗精神，殊为宝贵。“李云龙现象”又是对现实主义精神的一次比较彻底的践行和回归。电视剧《亮剑》可以说达到了一个新高度。李云龙身为八路军团长，衣服上有油渍，口出粗言豪语，他善出奇兵，反常制胜，他屡犯错误，又屡立战功，这种传奇性来自于过去艺术未曾深入表现过的现实生活，那些绝无粉饰的历史影像素面朝天，令后来者既有历史感也有新鲜感；今天的生活虽已有翻天覆地的变化，我们仍然可以从那些传奇的八路军将士身上感受着不会衰败的豪迈。
常发：将浪漫色彩融入英雄传奇
近年来播映的电视剧《狼毒花》堪称是近年军事题材电视剧百花园里开出的又一朵奇葩。与我们已有同题材的影视作品相比，这部剧的编导刻意追求，大胆塑造了一个成长着的英雄常发的形象。我们从常发身上看到的是一个有着浓重浪漫色彩的传奇英雄。常发出身草莽，有一身高超的打仗本事，也因为本事大而言行不羁。他投身在八路军队伍里，直到全剧终结，始终是一名警卫员，但他在传奇里成长着，传奇是常发这个人物最突出的特色。我们不妨从电视剧艺术形态方面对传奇性作常规和非常规的区分，将他与《亮剑》中的李云龙做一点对比。李云龙是粗糙的外表、勇气加霸气、农民式的狡黠和不守常规的战将，不愧富有独特性和奇特性的指挥员，可称为毫不矫情的原生态传奇形象，虽比李向阳们少了修饰感，仍属于常规性的传奇人物。常发有英武的外表、有智慧的头脑，马术和枪法都十分高强，颇显独胆英雄气概。在困境危难时，只要他一出马，便逢凶化吉，他身中鬼子5枪，竟活了过来，这是他传奇的神奇性，非常规性。而常发最具浪漫性的是他喝酒的本事，他能喝一坛子酒，喝下一坛子酒就能挣开草蛇兄弟捆绑他的绳索，还能靠喝酒退了敌兵……片尾，常发到哪里去，观众没有追问，他们不希望这个神奇的力量回归现实。
我们的时代不能缺少英雄主义和理想精神的烛照，《狼毒花》以明星和英雄形象的融合，以浪漫和传奇的融合让英雄主义以更加通俗的方式传承，既不失历史的年代性，又融入了当下的时尚性。作为有强烈现实性又有鲜明浪漫性的个体传奇英雄，也堪称综合美学的一种尝试。
《平原游击队》中的李向阳
《亮剑》中的李云龙
《狼毒花》中的常发
